Томас Бьюик - Thomas Bewick

Томас Бьюик
Томас Бьюик, Джеймс Рамзи.jpg
Bewick автор: Джеймс Рамзи
Родившийсяc. 11 августа 1753 г.
Микли, Нортумберленд, Англия
Умер8 ноября 1828 г.(1828-11-08) (в возрасте 75 лет)
Gateshead, Дарем, Англия
Род занятийРезчик по дереву,
Естественная история автор
ПреемникРоберт Эллиотт Бьюик (сын)
Супруг (а)Изабелла
ДетиДжейн Бьюик
Роберт Эллиотт Бьюик
Изабелла Бьюик
Элизабет Бьюик
Родители)Джон Бьюик (отец)
Джейн Уилсон Бьюик (мать)
РодственникиДжон Бьюик (брат)
Джон Бьюик (племянник)

Томас Бьюик (ок. 11 августа 1753 г. - 8 ноября 1828 г.) был английским резчиком по дереву и естественная история автор. В начале своей карьеры он брался за все виды работ, например, гравировку. столовые приборы, изготовление деревянных блоков для рекламы, иллюстрирование детских книг. Постепенно он начал иллюстрировать, писать и издавать свои собственные книги, завоевывая взрослую аудиторию прекрасными иллюстрациями в История четвероногих.

Его карьера началась, когда он был учеником гравера. Ральф Бейлби в Ньюкасл-апон-Тайн. Он стал партнером в бизнесе и в конце концов взял его на себя. Среди учеников, которых обучал Бьюик, Джон Андерсон, Люк Кленнелл, и Уильям Харви, которые, в свою очередь, стали известны как художники и граверы.

Бьюик известен прежде всего История британских птиц, которым сегодня восхищаются в основном своими гравюрами на дереве, особенно небольшими, остро наблюдаемыми и часто юмористическими виньетками, известными как хвостовые части. Книга была предшественницей всех современных полевых справочников. Он особенно иллюстрировал издания Басни Эзопа на протяжении всей своей жизни.

Ему приписывают популяризацию технического новшества в печати иллюстраций с использованием дерева. Он использовал инструменты для гравировки по металлу, чтобы резать твердый самшит поперек волокон, создавая печатные блоки, которые можно было объединить с металлическим шрифтом, но которые были намного более долговечными, чем традиционные гравюры на дереве. Получилась качественная иллюстрация по невысокой цене.

Жизнь

Черриберн, дом детства Бьюика

Бьюик родился в Cherryburn,[1] дом в селе Микли, Нортумберленд,[2] возле Ньюкасл-апон-Тайн 10 или 11 августа 1753 г., хотя его день рождения всегда отмечался 12-го числа.[3] Его родители были фермерами-арендаторами:[4] его отец Джон был женат до своего союза с Джейн, и ему было за сорок, когда родился Томас, старший из восьми. Джон арендовал небольшой шахта в Mickley Bank, где работало около шести человек.[2] Бьюик ходил в школу в соседней деревне Овингем.[5]

Бьюик не учился в школе,[6] но в очень раннем возрасте проявил талант к рисованию.[2] У него не было уроков по искусству. В 14 лет он был отдан в ученики Ральф Бейлби, гравер из Ньюкасла, где он научился гравировать на дереве и металле, например, маркировать украшения и столовые приборы фамилиями и гербами.[2][7] В мастерской Бейлби Бьюик вырезал на дереве серию диаграмм для Чарльз Хаттон, иллюстрирующий трактат о измерение.[8] С тех пор он, кажется, полностью посвятил себя гравировке на дереве, и в 1775 году он получил приз от Королевское общество поощрения искусств, производства и торговли для гравюры на дереве "Охотник и старая гончая" из Выберите Басни к концу Мистер Гей, который он иллюстрировал.[2][9]

Хвост в История британских птиц, который, как говорят, принадлежал к самому Бьюику, как жаждущему путешественнику, пьющему из своей шляпы[10]

В 1776 году Бьюик стал партнером в мастерской Бейлби. Совместное дело процветало,[11] становится ведущей гравировальной службой Ньюкасла с завидной репутацией благодаря высококачественной работе и хорошему обслуживанию.[12] В сентябре 1776 года он уехал в Лондон на восемь месяцев, найдя город грубым, лживым и жестоким, и ему очень не нравилась несправедливость крайнего богатства и бедности бок о бок. Он вернулся в свой любимый Ньюкасл, как только смог, но время, проведенное в столице, дало ему более широкую репутацию, деловой опыт и понимание новых направлений в искусстве.[13]

В 1786 году, когда он был финансово обеспечен, он женился на Изабелле Эллиот из Овингема; она была другом, когда они были детьми. У них было четверо детей: Роберт, Джейн, Изабелла и Элизабет; дочери работали над мемуарами отца после его смерти.[14] В тот период своей жизни его описал ньюкаслский художник. Томас Меч Хороший как «человека спортивного телосложения, почти шести футов ростом и пропорционально полного. Он обладал большим личным мужеством и в молодые годы не замедлил отплатить оскорблением личным наказанием. Однажды на него напали двое шахтеров по возвращении из шахты. Прибыв в Черриберн, он решительно выступил против агрессоров и, по его словам, «хорошо заплатил им обоим».[15]

Бьюик также был отмечен как обладающий сильным нравственным чутьем и одним из первых борцов за справедливое обращение с животными. Он возражал против купирования лошадей хвостов, плохого обращения с такими животными, как медведи, и жестокого обращения с собаками. Прежде всего, он считал войну совершенно бессмысленной. Все эти темы повторяются в его гравюрах, что перекликается с вниманием Хогарта к моральным темам. Например, он показывает раненых солдат с деревянными ногами, вернувшихся с войны, и животных с виселицей на заднем плане.[16]

У Бьюика было по крайней мере 30 учеников, которые работали у него и Бейлби в качестве учеников, первым из которых был его младший брат Джон.[14] Некоторые получили признание как граверы, в том числе Джон Андерсон, Люк Кленнелл, Чарльтон Несбит, Уильям Харви, Роберт Джонсон, и его сын, а затем партнер Роберт Эллиот Бьюик.[17]

Партнеры опубликовали свои История четвероногих в 1790 г.,[18] предназначенный для детей, но достигший взрослой читательской аудитории, и его успех побудил их задуматься о более серьезной работе естественная история.[2][19] Готовясь к этому, Бьюик потратил несколько лет на гравировку деревянных блоков для Наземные птицы, первый том История британских птиц. Учитывая его детальное знание птиц Нортумберленда, Бьюик подготовил иллюстрации, поэтому Бейлби было поручено собрать текст, что он изо всех сил пытался сделать. Бьюик в итоге написал большую часть текста,[12] что привело к спору об авторстве; Бьюик отказался назвать Бейлби автором, и в конце концов на титульном листе появилось только имя Бьюика вместе с абзацем с пояснением в конце предисловия.[20]

Уместно отметить, что в то время как один из редакторов этой работы был занят подготовкой гравюр, составление описаний было предпринято другим, однако с поправками его друга, чьи привычки привели его к более близкое знакомство с этим разделом естественной истории. - Land Birds, Предисловие.

Книга имела немедленный успех, когда была опубликована - самими Бейлби и Бьюиком - в 1797 году.[20] Незадолго до публикации Бьюик опубликовал в 1795 году антологию по изучению характера королей и королев Англии.[21] Учитывая успех публикации в 1797 году иллюстраций с птицами, Бьюик сразу же приступил к работе над вторым томом. Водные птицы, но разногласия по поводу авторства привели к окончательному расколу с Бейлби. Бьюику не удавалось контролировать свои чувства и решать проблемы тихо, поэтому партнерство закончилось бурно и дорого, оставив Бьюику собственную мастерскую. Бьюику пришлось заплатить 20 фунтов стерлингов, что эквивалентно примерно 20 400 фунтам стерлингов в 2011 году.[22][а] на гонорары юриста и более 21 фунта стерлингов за долю Бейлби в оборудовании мастерской.[23]

Томас Бьюик в 1827 г. Томас Меч Хороший

С помощью своих учеников Бьюик выпустил второй том, Водные птицы, в 1804 г., как единственный автор. Он находил, что управление принтерами постоянно доставляет хлопоты, но книга имела такой же успех, как и первый том.[23]

В апреле 1827 года американский натуралист и художник-птицеед. Джон Джеймс Одюбон приехал в Британию, чтобы найти подходящий принтер для своего огромного Птицы Америки. Бьюик, все еще бодрый в свои 74 года, показал ему гравюру на дереве, над которой он работал, - собаку, боящуюся пней, которые в темноте кажутся дьявольскими фигурами, и дал Одюбону копию своей Четвероногие для его детей.[24]

Бьюик любил музыку Нортумберленда и Трубы Нортумбрии особенно.[25] Он особенно хотел продвигать маленькие трубочки Нортумбрии и поддерживать их. Джон Пикок, поэтому он призвал Павлина учить учеников становиться мастерами этого вида музыки. Одним из этих учеников был сын Томаса, Роберт, чьи сохранившиеся рукописные сборники мелодий дают представление о репертуаре волынщика 1820-х годов.[26]

Последняя гравюра Бьюика по дереву, В ожидании смертиЭто была старая костлявая рабочая лошадка, одиноко стоящая у пня, которую он видел и зарисовывал в качестве подмастерья;[27] работа перекликается Уильям Хогарт последняя работа, Батос, на котором разбитым столбцом изображен упавший художник.[28] Он умер после нескольких дней болезни 8 ноября 1828 года в своем доме. Он был похоронен в Ovingham погост, рядом с его женой Изабеллой, которая умерла двумя годами ранее,[29] и недалеко от его родителей и его брата Джона.[30]

Работа

Техника

Основная статья: Гравировка на дереве

Искусство Бьюика считается вершиной его среды, теперь называемой резьба по дереву. Это связано как с его мастерством, так и с методом, который в отличие от резьба по дереву техника его предшественников, резьба против шерсти, в тяжелом самшит, используя тонкие инструменты, которые обычно предпочитают граверы по металлу.[31]

Один из деревянных блоков Бьюика

Самшит, разрезанный поперек волокон, достаточно тверды для тонкой гравировки, что позволяет получить больше деталей, чем при обычной резке по дереву. Это был доминирующий метод, используемый со времен Бьюика.[32] Кроме того, поскольку гравюра на дереве нанесена на лицевую сторону, для печати изображения требуется лишь небольшое давление, поэтому блоки служат для многих тысяч отпечатков и, что важно, могут быть собраны в страницу металлического типа для обычной печати за один раз. запустить. Напротив, гравировка на медной пластине наносится в выгравированные канавки, лицевая сторона очищается от чернил перед печатью, поэтому требуется гораздо более высокое давление, и изображения должны печататься отдельно от текста, что требует гораздо больших затрат.[33]

Бьюик использовал свое пристальное наблюдение за природой, свою замечательную зрительную память и свое острое зрение, чтобы создавать точные и чрезвычайно мелкие детали в своих гравюрах на дереве, что оказалось одновременно и сильной стороной, и слабостью. Если правильно напечатать и внимательно изучить его, можно было бы увидеть, что его отпечатки передают тонкие подсказки о характере его естественных предметов с юмором и чувством. Это было достигнуто путем тщательного изменения глубины гравированных канавок для получения реальных оттенков серого, а не только черного и белого, а также рисунка знаков для обеспечения текстуры.[34] Но эта тонкость гравировки создавала серьезные технические трудности для его принтеров; им нужно было нанести на его блоки только нужное количество чернил, смешанных так, чтобы они были точно нужной толщины, и медленно и осторожно прижать блок к бумаге, чтобы получить результат, который удовлетворил бы Бьюика. Неудивительно, что это сделало печать медленной и дорогой. Это также создало проблему для читателей Бьюика; если им не хватало его прекрасного зрения, им требовалось увеличительное стекло, чтобы изучать его отпечатки, особенно миниатюрные хвостовые части. Но эффект был преобразующим, и гравюра на дереве стала основным методом иллюстрирования книг на столетие.[34] Качество гравюр Бьюика привлекло к его книгам гораздо более широкую аудиторию, чем он ожидал: Басни и Четвероногие изначально предназначались для детей.[35]

Бьюик совместно руководил своей мастерской, развивая навыки своих учеников, поэтому, хотя он и не выполнял все задачи для каждой иллюстрации сам, он всегда принимал активное участие, как объясняет Джон Рейнер:[36]

некоторые блоки рисовал один брат, а другой вырезал, черновую работу выполняли ученики, которые также, если проявляли способности, рисовали и заканчивали рисунки - по тому же принципу, что и школы художников эпохи Возрождения; и мы не можем ... во всех случаях быть уверены, что гравюры ... являются работой Томаса Бьюика от начала до конца, но он приложил большую часть усилий почти ко всем и, безусловно, имел последнее слово во всех их.[36]

Основные работы

Очень большая (7 1/4 × 9 3/4 дюйма) гравюра Томаса Бьюика на дереве Чиллингемского быка, выполненная для Мармадук Танстолл из Wycliffe, Йоркшир в 1789 году

Работы с использованием его техники гравюры на дереве, благодаря которой он стал хорошо известен, включают гравюры для Оливер Голдсмит с Путешественник и Заброшенная деревня, за Томас Парнелл с Отшельник, и для Уильям Сомервайл с гнаться.[2] Но «самый известный из всех гравюр Бьюика», по мнению Общества Бьюика, Чиллингемский бык, выполненный Бьюиком на исключительно большом дереве для Мармадук Танстолл, джентльмен, владевший имением в Wycliffe в Северная верховая езда Йоркшира.[18]

Хвостовики

Дальнейшая информация: История британских птиц § Хвосты

Части хвоста или сказки, особенность Бьюик, представляют собой небольшие гравюры, выбранные для заполнения пробелов, например, на концах видов статей в Британские птицы, описание каждой птицы начинается с новой страницы. Изображения полны жизни и движения, часто с моралью, иногда с юмором, всегда с сочувствием и точной наблюдательностью, поэтому изображения рассказывают историю, а также находятся в конце статей. Например, сбежавшая тележка в конце «Ястреба-перепелятника» заполняет то, что в противном случае было бы высотой 5 см (2 дюйма). Хью Диксон объясняет:[37]

Детально проработанный хвостик шириной всего 8 см (3 дюйма), изображающий детей в бегущей тележке, в Британские птицы, 1797

Повозка для бегства - это чудесная смесь действия и опасности. Мальчики играли в телеге, и лошадь сбежала; возможно, причиной был лай собаки. Рисунок колеса - необычное изображение для своего времени - показывает, что телега набрала скорость. Один мальчик уже упал и, вероятно, поранился. Остальные кричат ​​от страха. И почему все это произошло? Возчик с кружкой в ​​руке бежит из гостиницы слишком поздно. Его отвлекла красивая девушка? И случайно ли вывеска трактира немного похожа на виселицу?[37]

Экслибрис с буквой D

Экслибрисы

Мастерская Бейлби, Бьюика и сына производила много эфемерных материалов, таких как бланки канцелярских принадлежностей, рекламные карточки магазинов и другие деловые материалы. Из этих эфемерных произведений «экслибрисы уцелели лучше всех».[38] Бьюик экслибрисы представляли собой иллюстрации, сделанные с гравюр, содержащие имя или инициалы владельца книги.

Басни Эзопа

Иллюстрация Бьюика к басне о Рыболов и рыбка

Различные издания Басни Эзопа иллюстрированные Бьюиком охватывают почти всю его творческую жизнь. Первый был создан для книготорговца из Ньюкасла Томаса Сэйнта в годы его ученичества. Роберт Додсли с Выбрать басни опубликовано в 1776 г.[39] Позже он вместе со своим братом Джоном внес вклад в трехтомное издание для того же издателя в 1784 году.[40] повторное использование некоторых изображений из издания 1776 года.

Бьюик выпустил третье издание басен. В 1812 году, выздоравливая от опасной болезни, он обратил свое внимание на долгожданное предприятие - большое трехтомное издание книги. Басни об Эзопе и других, в конечном итоге опубликованный в 1818 году.[41] Работа разделена на три части: первая содержит некоторые из басен Додсли, которым предшествует короткая прозаическая мораль; во втором - «Басни с размышлениями», в которых за каждым рассказом следует проза и моральный стих, а затем пространное прозаическое размышление; третий, «Басни в стихах», включает басни из других источников в стихах нескольких неназванных авторов.[42] Изначально Бьюик создавал гравюры на дереве, а затем его ученики вырезали их под тщательным наблюдением и при необходимости дорабатывали им самим. В этом издании использовался метод, впервые предложенный Бьюиком, - гравировка «белых линий», техника перехода от темного к светлому, при котором линии, которые должны оставаться белыми, вырезаются из ксилографии.[32][41]

Всеобщая история четвероногих

Всеобщая история четвероногих появился в 1790 году.[43] Он имеет дело с 260 млекопитающие со всего мира, включая животных из "Адиве " к "Зорилла ". В нем особенно подробно рассказывается о некоторых домашних животных: первая запись описывает лошадь. Бейлби и Бьюик не могли решить, что включить, и особенно о том, как организовать записи. Они надеялись систематически расположить животных, но они обнаружили, что конкурирующие системы Линней, Буффон и Джон Рэй противоречили, а в случае Линнея, по крайней мере, менялись с каждым изданием его работы. Они решили поставить на первое место полезных животных, «которые так материально способствуют силе, богатству и счастью этого королевства».[44]

Охват книги хаотичен, что является прямым следствием источников, с которыми консультировался Бьюик: его собственных знаний о британских животных, доступных научных источников в сочетании с Джордж Калли 1786 год Наблюдения за домашним скотом и античный Иоанн Кай 1576 г. Об английских собаках. Бьюику пришлось передать отчет шведского натуралиста Андерса Спаррмана о его посещении мыс Доброй надежды об экспедиции Кука с 1772 по 1776 год, и животные Южного мыса фигурируют в книге в основном. Это была энергичная неразбериха, но британская публика сразу же ее встретила с энтузиазмом. Им нравилось сочетание ярких гравюр на дереве, простых и точных описаний, а также всевозможных экзотических животных и всего, что они знали.[43]

История британских птиц

"Желтая сова" из Британские птицы, 1797
Основная статья: История британских птиц

История британских птиц, Великое достижение Бьюика, с которым неразрывно связано его имя, было опубликовано в двух томах: История и описание наземных птиц в 1797 г. и История и описание водных птиц в 1804 г., с дополнением в 1821 г. Птицы специально британский, но является предшественником всех современных полевых справочников.[45] Бьюику помогли его глубокие познания в повадках животных, приобретенные во время его частых поездок по стране. Он также приводит сведения, переданные ему знакомыми и местными дворянами, а также полученные в естествознании того времени, в том числе авторами. Томас Пеннант и Гилберт Уайт, а также перевод Буффон с Histoire naturelle.[46]

Многие из иллюстраций, которые чаще всего воспроизводились в других книгах и в качестве украшений, представляют собой маленькие хвостовые части, которые Бьюик поместил в нижней части страниц оригинала.[46] Изображенные миры настолько малы, что для изучения их деталей необходимо увеличительное стекло; каждая сцена, как пишет Адриан Сирл, «представляет собой маленькое и часто комическое откровение», каждый крошечный образ доставляет «огромное удовольствие»; Бьюик «был столь же изобретателен, сколь наблюдателен, столь же забавен и мрачен, насколько требователен и верен тому, что он видел вокруг себя».[47]

Биограф Бьюика, Дженни Углоу, пишет, что[48]

Бьюик, похоже, безошибочно понимал, какая именно линия нужна, и, прежде всего, где остановиться, как будто не было паузы для анализа или размышлений между изображением в уме и рукой на дереве. Это умение, которое заставило последующие поколения граверов замереть в страхе, можно объяснить врожденным талантом, je-ne-sais-quoi «гения». Но это также произошло из-за постоянной привычки рисовать в детстве, кропотливого обучения технике в качестве ученика ...[48]

Бьюик иногда использовал отпечаток пальца как форма подписи,[49] (сопровождаемый словами «Томас Бьюик, его след»), а также выгравировал его на одном из его хвостовиков, как если бы он по ошибке затуманил крошечный образ деревенской сцены с коттеджем. Углоу отмечает предположение одного критика о том, что Бьюик имел в виду, что мы смотрим на сцену через игриво заляпанное окно, а также привлекаем наше внимание к Бьюику, создателю.[50] Адриан Сирл, пишет Хранитель, описывает эту крошечную работу как «Визуальный эквивалент авторских шуток. Лоуренс Стерн играл в Тристрам Шенди, это чудесная, вневременная, волшебная шутка ".[47]

Дань и портреты

Бюст по проекту Эдварда Ходжеса Байли РА на месте мастерской Бьюика на кладбище Святого Николая.

Поэтические дань уважения приходили к Бьюику еще при его жизни. Уильям Вордсворт Он начал свое анекдотическое стихотворение «Два разбойника», сочиненное в 1798 году, строкой «О, теперь, когда гений Бьюика был моим», и в этом случае он откажется от писания.[51]

В 1823 году друг Бьюика преподобный Дж. Ф. М. Довастон посвятил сонет ему с линиями

Ксилограф, я называю тебя, Бьюик, учил
Своим искусством дерева, что из камня, потопа и дерева
Дом в наших очагах, все живые, легкие и свободные
В подходящей сцене каждое живое существо принесло
Как жизнь упругая, одушевленная мыслью.[52]

Через четыре года после его смерти его шестнадцатилетний поклонник Шарлотта Бронте написал стихотворение из 20 катрены под названием «Строки знаменитого Бьюика», в которых описываются различные сцены, с которыми она сталкивается, листая иллюстрированные им книги.[53] Еще позже поэт Альфред Теннисон оставил свою дань уважения на форзаце копии книги Бьюика История британских птиц можно найти в библиотеке лорда Рэйвенскрофта:

Ворота и поле наполовину вспаханы,
Одинокая корова,
Ребенок с разбитой доской,
И болото в сучье.
Но где же Бьюик?
Рассказать смысл сейчас?[54]

Каждый по-своему подчеркивает, что работа Бьюика - больше, чем просто иллюстрация. Его живость и правдивость впечатляют воображение читателя и вызывают индивидуальный отклик, выходящий за рамки текста.

Как отмечалось в конце статьи о нем в Словарь национальной биографии,[55] Богатая коллекция портретов Бьюика, начиная с портрета художника из Ньюкасла Джорджа Грея (1758–1819), датируемого примерно 1780 годом и долгое время принадлежащего семье Бьюика, сейчас находится в Художественная галерея Laing.[56] Некоторые из них Джеймс Рамзи, в том числе и на Литературно-философское общество Ньюкасл-апон-Тайн, в котором он сидит в очках,[57] один в среднем возрасте, принадлежащий Общество естественной истории Нортумбрии,[58] и один в преклонном возрасте в Национальная портретная галерея.[59] Бьюик также появляется среди фигур слева в «Потерянном ребенке» Рамзи (1823 г.), где он стоит рядом с Рамзи и его женой на улице, ведущей к Церковь Святого Николая.[60] Джон Генри Фредерик Бэкон Он должен был нарисовать эту маленькую фигурку для создания своей гравюры Бьюика 1852 года, на которой он был перенесен из городской в ​​сельскую местность, с городом и Тайном на заднем плане.[61]

Среди других портретов - портрет Уильяма Николсона, датируемый 1814 годом, на котором Бьюик сидит с карандашом в руке и собакой рядом со стулом;[62] тот, что на его родине;[63] и портрет сидящего в полный рост 1827 г. Томас Меч Хороший (см. выше). Другая картина Меча в Национальной портретной галерее больше не считается картиной Бьюика.[64] Без подписи картина якобы его в Йельский центр британского искусства столь же сомнительно.[64]

Мраморный портретный бюст Бьюика был заказан Эдвард Ходжес Бейли в 1825 г. Литературно-философским обществом, несколько экземпляров которого, кроме того, который все еще находится в самом Обществе. По словам Дженни Углоу, его недавнего биографа, когда он пришел посидеть со скульптором, он «категорически отказался быть изображенным в тоге». Вместо этого он носил свое обычное пальто и жилет с шейным платком и рубашкой с оборками и даже попросил показать некоторые из его шрамов от оспы ». Бейли был так увлечен им, что подарил Бьюику гипсовую модель готового бюста.[65] Бронзовая копия теперь покоится в нише здания, которое заменило его мастерскую на кладбище Святого Николая (см. Выше), а еще одна находится на британский музей.[66] Есть также его статуя в полный рост в верхнем левом углу бывшей аптеки, спроектированной М. В. Трелевеном на 45 Нортумберленд-стрит в городе.[67]

Ксилография Роберт Эллиот Бьюик лебедя, названного в честь своего отца Уильям Яррелл

Наследие

«Чиллингемский бык» Бьюика был установлен на тротуаре возле Центрального вокзала, Ньюкасл Обществом Бьюика в 2003 году по случаю 250-летия со дня его рождения.

Известность Бьюика уже стала общенациональной по всей Британии благодаря его Птицы, росла в девятнадцатом веке. В 1830 г. Уильям Яррелл названный Лебедь Бьюика в его честь и сын Бьюика Роберт выгравировали птицу для более поздних изданий Британские птицы.[68] Крапивник Бьюика также взял его имя.

Критик Джон Раскин сравнил тонкость своего рисунка с рисунком Гольбейн, Дж. М. В. Тернер, и Паоло Веронезе писать, что способ, которым Бьюик выгравировал перья своих птиц, был «самым мастерским делом, когда-либо сделанным в резке по дереву».[69] Его слава угасла по мере того, как иллюстрация стала более распространенной и более механической, но художники двадцатого века, такие как Гвен Раверат (урожденная Дарвин) продолжала восхищаться его мастерством и работами таких художников, как Пол Нэш и Эрик Равилиус был описан как напоминающий Бьюик.[69]

Хью Диксон, размышляя о Бьюике и ландшафте Северо-Восточной Англии, писал, что[70]

Иллюстрированные книги Бьюика, которыми восхищались с тех пор, как они впервые появились, сделали его знаменитостью еще при его жизни. Его Воспоминания, опубликованный через поколение после его смерти, вызвали новый интерес и растущее уважение, которое с тех пор продолжает расти. Его современники привлекали наблюдений Бьюика в их точности и забавности. Спустя два столетия эти качества все еще признаются; но то же самое касается богатства и редкости исторической информации, которую они могут предложить.[70]

Начальная школа Томаса Бьюика, в West Denton в Ньюкасл-апон-Тайн, назван в его честь.[71] Работы Бьюика хранятся в коллекциях, в том числе британский музей[72] и Музей Виктории и Альберта.[73] В городской библиотеке Ньюкасла есть коллекция работ и связанных с ними предметов, основанная на завещании Пиза, которое было передано городу Джоном Уильямом Пизом в 1901 году.[74] Бьюик также увековечен вокруг Ньюкасла и Гейтсхеда. Его именем названы улицы, а его бывшие дома отмечены мемориальными досками.[75] и мастерские.[76]

Библиография

  • Издание 1784 г. Басни Эзопа и др.
  • Издание басен 1818 г.; есть также онлайн басня по факсимиле басни
  • Бьюик, Томас. (1790). Всеобщая история четвероногих: фигуры, выгравированные на дереве. С. Ходжсон, Р. Бейлби, Т. Бьюик и др.
  • Бьюик, Томас (1797–1804). История британских птиц. Бейлби и Бьюик (Ньюкасл); Дж. Дж. И Дж. Робинсон (Лондон).
    Том 1: История и описание наземных птиц
    Том 2: История и описание водоплавающих птиц
  • Бьюик, Томас (1862). Мемуары Томаса Бьюика. Лонгман, Грин, Лонгман и Робертс.
    --- (1975). Иэн Бэйн (редактор). Издательство Оксфордского университета.

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Сравнение среднего заработка в 20 фунтов стерлингов в 1797 году с 2011 годом.

Цитаты

  1. ^ "Черриберн". Народная вера. Получено 21 мая 2013.
  2. ^ а б c d е ж грамм Бэйн, Иэн (2004). "Бьюик, Томас (1753–1828)". Оксфордский национальный биографический словарь. Oxford University Press. Получено 23 июн 2013.
  3. ^ Углоу, 2006. стр. 7.
  4. ^ Углоу, 2006. С. 6, 9.
  5. ^ Углоу, 2006. С. 10–11.
  6. ^ Углоу, 2006. С. 12–13.
  7. ^ Углоу, 2006. С. 39–44.
  8. ^ Углоу, 2006. С. 47–48.
  9. ^ Углоу, 2006. стр. 92.
  10. ^ Райнер, Джон (1947). Гравюры на дереве Томаса Бьюика. Король пингвинов. п. 26.
  11. ^ Углоу, 2006. С. 106–107.
  12. ^ а б Диксон, 2010. стр. 265.
  13. ^ Диксон, 2010. С. 263–264.
  14. ^ а б Диксон, 2010. стр. 264.
  15. ^ Цитируется в Заметки г-на А.Г. Стивенса о Томасе Бьюике, иллюстрирующие заимствованную коллекцию его рисунков и гравюр на дереве (Галереи Общества изящных искусств, Лондон, 1880 г.)
  16. ^ Диксон, 2010. стр. 273.
  17. ^ Углоу, 2006. С. 407–408.
  18. ^ а б «Основные публикации». Общество Бьюика. Архивировано из оригинал 25 октября 2012 г.. Получено 21 мая 2013.
  19. ^ Углоу, 2006. С. 153–186.
  20. ^ а б Углоу, 2006. С. 242–261.
  21. ^ Бьюик, Томас: Персонажи королей и королев Англии; выбран из лучших историков. К которой добавлена ​​таблица преемственности каждого, от Альфреда до настоящего времени.. Ньюкасл, 1795 г.
  22. ^ Офицер, Лоуренс Х. (2009). «Пять способов вычислить относительную стоимость суммы в британских фунтах от 1270 до настоящего времени». Измерительная ценность. Архивировано из оригинал 24 ноября 2009 г.. Получено 25 ноября 2012.
  23. ^ а б Углоу, 2006. С. 262–279 и 293–305.
  24. ^ Углоу, 2006. С. 388–389.
  25. ^ Углоу, 2006. С. 121–122.
  26. ^ Углоу, 2006. С. 283–284 и 398–399.
  27. ^ "Общество Бьюика".
  28. ^ Углоу, 2006. С. 393–394.
  29. ^ Изабелла Бьюик умерла 1 февраля 1826 года. Углоу, 2006, стр. 384–385.
  30. ^ Углоу, 2006. С. 394–395.
  31. ^ "Томас Бьюик" (PDF). История Гейтсхеда. Получено 21 мая 2013.
  32. ^ а б Углоу, 2006. стр. xiii.
  33. ^ "Томас Бьюик". Encyclopdia Britannica. 2013. Получено 21 мая 2013.
  34. ^ а б Диксон, 2010. стр. 266.
  35. ^ Диксон, 2010. стр. 269.
  36. ^ а б Rayner, 1947. стр. 15.
  37. ^ а б Диксон, 2010. С. 271–275.
  38. ^ Таттерсфилд, 1999.[страница нужна ]
  39. ^ Эзоп; Додсли, Роберт; Бьюик, Томас (1776). Выберите Басни об Эзопе. Ньюкасл: Т. Сент.
  40. ^ Эзоп; Бьюик, Томас (1784). Выбрать басни об Эзопе. Ньюкасл: Т. Сент.
  41. ^ а б Томас Бьюик (1818). Выбрать басни об Эзопе. Эзопика. С. Басни 1–141.
  42. ^ "Избранные басни Бьюика об Эзопе и др. В трех частях. 1. Басни, извлеченные из басни Додсли. 2. Басни с размышлениями в прозе и стихах. Оливера Голдсмита. Точно перепечатано из редкого ньюкаслского издания, опубликованного Т. Сэйнтом в 1784 г. С оригинальными гравюрами на дереве Томаса Бьюика и иллюстрированным преф. Эдвина Пирсона ". Лондонские споры. 17 августа 1871 г. - через Интернет-архив.
  43. ^ а б Углоу, 2006. С. 172–188.
  44. ^ Углоу, 2006. стр. 174.
  45. ^ Бейт, Джонатан (15 августа 2004 г.). «Птица в кустах всегда лучше». Дейли Телеграф. Получено 14 января 2013.
  46. ^ а б Углоу, 2006. С. 242–261, 293–305.
  47. ^ а б Сирл, Адриан (16 апреля 2009 г.). "Дерзкие гравюры на дереве Томаса Бьюика". Хранитель. Получено 21 мая 2013.
  48. ^ а б Углоу, 2006. стр. 241.
  49. ^ Ли и Гаэнсслен, 2010. С. 18–19.
  50. ^ Углоу, 2006. С. xvii, 459.
  51. ^ Лирические баллады, Гутенберг
  52. ^ Стихи легендарные, случайные и юмористические (Шрусбери 1825), Google Книги
  53. ^ Эллис Х. Чедвик, По следам Бронте, Репринт Кембриджского университета, 2011 г., стр.103
  54. ^ Дженни Углоу в Хранитель
  55. ^ DNB
  56. ^ "Томас Бьюик (1753–1828) | Искусство Великобритании". artuk.org.
  57. ^ "Томас Бьюик (1753–1828), гравер по дереву и орнитолог | Искусство Великобритании". artuk.org.
  58. ^ «NHSN».
  59. ^ Викимедиа
  60. ^ "Музеи Тайн и Уир".
  61. ^ В коллекции Orchar Художественные галереи и музей Данди
  62. ^ в Художественная галерея Laing
  63. ^ "Портрет ТОМАСА БЕВИКА, 1753–1828 гг., Гравер, масляная краска, Черриберн". Гравюры Национального фонда.
  64. ^ а б Викимедиа
  65. ^ "Бюст Томаса Бьюика работы Эдварда Ходжеса Бейли (1788–1867)". www.victorianweb.org.
  66. ^ Круглые выстрелы в Сайт музея.
  67. ^ «Статуи Томаса Бьюика, Гарри Хотспера, сэра Джона Марли и Роджера Торнтона». www.northumbria.info.
  68. ^ Углоу, 2006. стр. 396.
  69. ^ а б Углоу, 2006. С. 400–401.
  70. ^ а б Диксон, 2010. стр. 278.
  71. ^ "Школа Томаса Бьюика". Городской совет Ньюкасла. Получено 21 мая 2013.
  72. ^ "Дикий Бык". Получено 29 июн 2019.
  73. ^ "Работы Томаса Бьюика". Музей Виктории и Альберта. Получено 21 мая 2013.
  74. ^ http://www.bewicksociety.org/Collections.html
  75. ^ "Каменная доска Томаса Бьюика в Гейтсхеде". Получено 29 июн 2019.
  76. ^ "Томас Бьюик 1753–1828". Получено 29 июн 2019.

Источники

  • Диксон, Хью (2010). Фолкнер, Том Э .; Берри, Хелен; Грегори, Джереми (ред.). Томас Бьюик и северо-восточный пейзаж. Северные пейзажи: представления и реалии Северо-Восточной Англии. Бойделл и Брюэр. С. 261–278. ISBN  9781843835417.
  • Ли, Генри С; Гаэнсслен, Роберт Э (2010). Достижения в технологии отпечатков пальцев (2-е изд.). CRC Press.
  • Райнер, Джон (1947). Гравюры на дереве Томаса Бьюика. Король пингвинов.
  • Углоу, Дженни (2009) [2006]. Гравер природы: жизнь Томаса Бьюика. Издательство Чикагского университета.
  • Таттерсфилд, Найджел (1999). Экслибрисы Бейлби и Бьюика: Биографический словарь экслибрис из мастерской Ральфа Бейлби, Томаса Бьюика и Роберта Бьюика, 1760–1849. Британская библиотека и издательство Oak Knoll Press. ISBN  1-884718-91-4.

дальнейшее чтение

  • Интернет-публикации книги о Бьюике и иллюстрированные им
  • Бэйн, Иэн (1981). Акварели и рисунки Томаса Бьюика и его учеников в мастерской. Гордон Фрейзер.
  • Bain, Iain (ред. 1989 г.). Мастерская Томаса Бьюика. Микли, Стокспилд: Фонд места рождения Томаса Бьюика ISBN  978-1-872125-00-8
  • Кроул, Томсон Дэвид (1882). Жизнь и творчество Томаса Бьюика. Офис журнала искусств, Лондон.
  • Добсон, Остин (1899). Томас Бьюик и его ученики. Chatto & Windus. Впервые опубликовано в 1862 году.
  • Холл, Маршалл (2005). Художники Нортумбрии. Art Dictionaries Ltd. ISBN  0-9532609-9-2.
  • Холмс, июнь (2006 г.). Многоликая Бьюик. Общество естествознания сделок Нортумбрии.
  • Робинсон, Роберт (1887). Томас Бьюик, его жизнь и времена. Отпечатано для Роберта Робинсона, Ньюкасл.
  • Углоу, Дженни (2006). Гравер природы: жизнь Томаса Бьюика
  • Уикли, Монтегю (1953). Томас Бьюик. Издательство Оксфордского университета.

внешняя ссылка