Консерватор объектов - Objects conservator

Хранитель предметов Лаура Кубик рассматривает произведение искусства в Художественный музей Индианаполиса.

An Консерватор объектов профессионал, работает в музей учреждение или частная практика, которая специализируется на сохранение объемных работ. Они проходят специальное образование, обучение и опыт, который позволяет им разрабатывать и внедрять превентивные стратегии и протоколы инвазивного лечения для сохранения культурных ценностей на будущее.[1] Консерваторы объектов обычно специализируются на одном типе материала или классе культурных ценностей, включая металлы, археологические артефакты, этнографический артефакты, стекло и керамическое искусство. Сохранение объектов представляет множество проблем из-за их трехмерной формы и составной природы.

Ответственность и обязанности

Разнообразный характер артефактов, которые попадают в категорию трехмерных объектов, представляет собой уникальную проблему для составления набора общих процедур. Однако профилактические меры и методики лечения включают в себя аналогичные соображения, которые необходимо учитывать, независимо от состава объекта. По словам Чезаре Бранди, «Реставрация должна быть направлена ​​на восстановление потенциального единства произведения искусства до тех пор, пока это возможно без создания художественной или исторической подделки и без стирания всех следов прошедшего времени, оставшегося на произведении искусства. Изобразительное искусство.[2]"Это означает, что Консерватору объектов необходимо знать, когда проводить черту, и сообщать об этом ограничении хранителю объекта.

Предупредительные меры

Мэллори Марти готовит предмет для перемещения в Художественный музей Индианаполиса, чтобы предотвратить повреждение во время транспортировки.

Хотя это и не так эффектно и практично, как на других этапах этого процесса, коллекции заботятся или Профилактическая консервация, возможно, самый важный. Чтобы действительно сохранить культурное наследие для будущего, крайне важно минимизировать ухудшение состояния, разработав и внедрив процедуры, позволяющие свести к минимуму физическую и химическую нагрузку на объект. Это включает в себя условия окружающей среды (относительная влажность, температура, воздействие света), комплексная борьба с вредителями протоколы,[3] использование специализированных складских контейнеров,[4] стратегии упаковки и отгрузки, выставочные условия,[5] и план аварийной готовности. Первоначальные затраты на такие меры часто заставляют учреждения и частных коллекционеров сопротивляться, но по сравнению со стоимостью инвазивных методов лечения, которые потребуются, если не будут приняты такие профилактические меры, выгода перевешивает первоначальные вложения.[6]

Профилактическая консервация - это тоже то, что частный коллекционер может применить для своих предметов. Управление количеством света, которому подвергается объект, источником освещения,[7] температура окружающей среды и защита от резких изменений относительной влажности имеют большое значение для обеспечения того, чтобы объект был рядом и передавался будущим поколениям.

Протокол лечения

Хотя каждый объект уникален, хранители начинают с аналогичного процесса, независимо от оцениваемого артефакта. Консерватору может потребоваться стабилизировать объект на любой стадии процесса, чтобы предотвратить дальнейшую потерю, или, в крайних случаях, начать со стабилизации объекта, прежде чем можно будет провести дальнейшее исследование. Документирование осуществляется на каждом этапе обработки, включая: исходное состояние, участки отбора проб (если взяты), различные типы повреждений, области значительной слабости до и после стабилизации, а также потенциальные участки заражения. Также важно задокументировать состояние объекта до и после его перемещения, особенно в случае транспортировки за пределы площадки. Конечная цель лечения - сохранить как физический объект, так и его интерпретацию или культурный контекст.[8]

Экзамен

Первым этапом любого лечебного протокола является тщательный осмотр объекта. Это включает как его физические компоненты, так и его культурное значение. К физическим компонентам относятся используемые материалы, его конструкция и внешний вид поверхности объекта. Консерватор часто использует разные методы для этой части обследования, включая фотографии, сделанные при различных условиях освещения, таких как видимое, сгребающее и ультрафиолетовое излучение, чтобы исследовать поверхность, и рентгеновские лучи, чтобы выявить структуру внутри. Сложнее определить культурную значимость, в том числе значение, функцию, предполагаемое использование и важность объекта для общества.

Тщательный осмотр и исследование позволяет Консерватору восстановить историю объекта и вместе с хранителем объекта (владельцем, куратор, регистратор, или же менеджер по сбору ) определить идеальное состояние объекта и определить реалистичную цель лечения.[8]

Лаура Кубик лечит предмет в Художественном музее Индианаполиса.

Уход

После осмотра Консерватор подготовит отчет о предварительном лечении, в котором обсуждается цель лечения объекта и запланированный курс действий. Согласно определению AIC, обращение - это «преднамеренное изменение химических и / или физических аспектов культурных ценностей, направленное в первую очередь на продление их существования.[1]«Это может быть что-то столь же минимальное, как усиливающая отслаивающаяся краска, или что-то столь же сложное, как миграция металлов и солей через деревянную статую, приводящую к потере прочности, усадке, разделению деревянной опоры, металлических креплений и декоративной внешней поверхности.

Знания, способности и навыки

Хранители объектов должны быть опытными сотрудниками, работая как с представителями общественности, так и с музейными профессионалами. Сохранение - это не вакуум, и практикующие врачи сотрудничают с коллегами по всему миру, делятся опытом и получают рекомендации. Им необходимо отстаивать объект, объяснять свой протокол лечения, важность профилактических мер и твердо стоять на своем, когда их просят пересмотреть свое «нет». Они также должны быть открыты для альтернативных интерпретаций, иметь представление о различных материалах и методах строительства, иметь острую наблюдательность и ловкие руки.

Образование и обучение

Большинству музеев и престижных частных фирм требуется ученая степень в области консервации. Без высшего образования, знания химии, практического опыта и основательной документации, оценки и лечения учреждение или фирма идет на серьезный риск. Любой может называть себя консерватором, но имеет значение специализированная подготовка, полученная в рамках программ магистратуры или аналогичный опыт.

Поступление в аспирантуру по консервации включает в себя получение степени бакалавра, специализацию в области химии (в частности, органической химии) и значительное количество часов работы под руководством подготовленного консерватора. Это гарантирует, что кандидат имеет прочную основу, на которой он может строить, и уже знаком со многими аспектами процесса.

Эти программы включают Университет Делавэра, NYU, Государственный университет Буффало, Queens University, Университетский колледж Лондона, Кардиффский университет

Области специализации

Из-за разнообразия этого типа культурного наследия большинство реставраторов специализируются на одном типе артефактов или материалов. Ниже представлен список возможных специальностей:

  • Археологические материалы
  • Керамика
Основная статья: Консервация и реставрация керамических предметов
  • Этнографические артефакты
    • Материалы на растительной основе
    • Материалы животного происхождения
Основная статья: Консервация и реставрация предметов из слоновой кости
  • Стекло
Основная статья: Консервация и реставрация стеклянных предметов
  • Металлы
Основная статья: Консервация и восстановление металлов
  • Коллекции естествознания[9]
    • Окаменелости
    • Сохранившийся образец
  • Деревянные предметы

Организации / профессиональные общества

Связанные должности

Рекомендации

  1. ^ а б «Определения терминологии сохранения». Американский институт сохранения исторических и художественных произведений.
  2. ^ Цена, шт .; Talley Jr. M. K .; Ваккаро, А. М., ред. (1996). Историко-философские проблемы сохранения культурного наследия. Лос-Анджелес, Калифорния: Институт охраны природы Гетти. ISBN  978-0-892363-98-8.
  3. ^ "Комплексная борьба с вредителями". Северо-восточный центр сохранения документов. Получено 26 апреля, 2014.
  4. ^ «Размещение коллекции артефактов, представляющих американские культурные традиции». Библиотека Конгресса. Получено 25 апреля, 2014.
  5. ^ «Рекомендации по охране окружающей среды и демонстрации картин и полихромных скульптур». Канадский институт охраны природы. Получено 25 апреля, 2014.
  6. ^ Buck, R .; Гилмор, Дж., Ред. (2010). Методы регистрации музея (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press. ISBN  978-1-933253-15-2.
  7. ^ «Исследования освещения в музеях». Институт сохранения Гетти. Получено 24 апреля, 2014.
  8. ^ а б Барбара Аппельбаум (2010). Методология консервативной обработки. Сан-Бернардино, Калифорния: Рутледж. ISBN  978-1-453682-11-1.
  9. ^ «Сохранение естественнонаучных коллекций». Американский музей естественной истории. Получено 20 февраля, 2014.

внешняя ссылка