Лебедь Хеннесси - Swan Hennessy

Эдвард Свон Хеннесси (24 ноября 1866 г. - 26 октября 1929 г.) был ирландско-американским композитором и пианистом, большую часть своей жизни прожившим в Париже.[1] В своей довоенной фортепианной музыке он преуспел как художник-миниатюрист в описании, программная музыка. Присоединившись к группе бретонских композиторов, он заработал репутацию «кельтского» композитора, опираясь на свое ирландское наследие, писавший в стиле, уникальном как для французского, так и для ирландского контекстов. Несмотря на то, что после 1950 года о нем почти забыли, его музыке аплодировали современные французские музыкальные критики, в том числе Анри Колле, Луи Вюйлемен, Эмиль Вильермоз и Люсьен Шевайе.[2] В некоторых работах он использовал элементы джаза и черпал вдохновение из ярмарок и индустриального шума, предвосхищая тенденции, связанные с группой "Les Six ".[3]

биография

Свон Хеннесси родился в Рокфорд, Иллинойс, ирландского происхождения и вырос в Чикаго. Его отец, Майкл Дэвид Хеннесси (1837–1919), был Пробка - родился в прошлом президентом Чикагской городской железной дороги, прежде чем в 1874 году стал юристом.[4] Матерью Хеннесси была Сара Дж. Свон (1833–1880 гг.), Дочь Джозеф Роквелл Свон, судья Верховного суда Огайо и член-основатель Американской республиканской партии.[5] До 1870 года семья переехала в Чикаго, где вырос Хеннесси. Доказательства утверждения в Словарь Бейкера что он изучал "общие предметы" в Оксфорд, но он, возможно, некоторое время учился в одной из (частных) государственных школ, прежде чем продолжить музыкальное образование в Германии в Штутгартская консерватория, 1879–86. Хеннесси изучал композицию в англоязычном классе с американским учителем. Перси Гетчиус а также фортепиано с учителем немецкого языка Эдмундом Альвенсом.[6]

По окончании учебы Хеннесси переехал в Лондон (1886–92), где он был женат, имел двоих детей и развелся (1893). Затем последовали десять лет путешествий, включая Францию, Бельгию, Швейцарию и Ирландию, с базой в Италии, прежде чем он поселился в Париже около 1903 года.[7] В июле 1909 года Хеннесси женился на Клэр, урожденной Пшибышевской (1883–1947), польской гражданке, с которой он познакомился в Брюсселе. Ее мать приходилась двоюродной сестрой Символист писатель Станислав Пшибышевский. Сын пары Патрис Хеннесси (1910–1973) позже стал известным писатель и эксперт по французская революция.

Хотя не из Бретань, Хеннесси был участником недолговечного Бретонская ассоциация композиторов перед Первой мировой войной и продолжали общаться со своими членами, включая Поль Ле Флем, Поль Ладмиро, Морис Дюамель, Луи Обер, Луи Вюйлемен, Люсьен Ходеберт и другие на протяжении 1920-х годов. Общественное признание Хеннесси во Франции в основном началось с его ассоциации.[8] В начале 1920-х годов Хеннесси также наслаждался коротким периодом, когда у него было несколько выступлений в Ирландии[9] после первого исполнения его струнного квартета № 2, соч. 49 (1920) в январе 1922 г. Всемирный конгресс ирландской расы в Париже. Квартет посвящен памяти ирландского революционера. Теренс МакСвини.[10]

Хеннесси умер в 1929 году от эмболии после обычной операции;[11] композитор Жорж Миго состоялась поминальная речь.[12] Хеннесси и его семья похоронены на Кладбище Монпарнас, Париж, раздел 28, раздел III.

Музыка

Музыка Свона Хеннесси до 1900 года находилась под сильным влиянием его консервативного образования и пристрастия его учителей к музыке Роберт Шуман. Примерно во время своего переезда в Париж он также был поклонником Макс Регер. Хотя его более поздняя музыка показывает влияние нескольких современных стилистических направлений, он никогда не избавлялся от этого глубокого влияния немецкого Романтики. В период с 1907 по 1913 год Хеннесси все чаще писал в Импрессионист стиль, с плодовитой серией фортепианных произведений и художественных песен в описательном и программном стиле, вдохновленном звуками его окружения, включая природу, движение и промышленность. Он также преуспел в юмористических и сатирических произведениях, подобных, но независимых от Сати. Один современный критик писал: «Il fut un humoriste d'une verve drue dont la drôlerie était faite à la fois d'observation et d'invention, de fantaisie et de Psyology». («Он был юмористом с большим энтузиазмом, чей юмор основывался на наблюдениях и изобретениях, фантазиях и психологии»).[13] Однако, несмотря на положительные отзывы во французской и немецкой музыкальной прессе, сначала ему не удалось исполнить свою музыку.

Это изменилось только после его членства в Association des Compositeurs Bretons с 1912 года и интеграции элементов традиционной музыки Ирландии, Шотландии и Бретани в его композиции. Прерванная Первой мировой войной (которую он провел недалеко от Монтрё в Швейцарии), он развил свои кельтские наклонности, особенно в 1920-х годах. Многие произведения Хеннесси с названиями, оканчивающимися на такие слова, как «celtique», «gaélique» или «irlandais», вдохновлены традиционной народной мелодией и ритмами, но он редко цитирует настоящие народные сказки. В течение 20-х годов он написал большую часть своей камерной музыки, включая несколько дуэтов, трио и квартетов. Это принесло ему репутацию "кельтского" композитора до такой степени, что его оригинальная довоенная фортепианная музыка была забыта. Во французском некрологе он был назван «le barde de l'Irlande» и считается спасшим «l'ancienne mélodie celtique».[14]

Хеннесси очень критически относился к современному авангарду, особенно к Арнольду Шенбергу, и написал множество саркастических и пессимистических писем и комментариев в музыкальной прессе. Для него выходом из того, что он считал кризисом, был поворот к региональным традициям народной музыки и их включение в музыкальные произведения искусства.

С тех пор, как Хеннесси жил в Париже, его музыка в основном публиковалась в Е. Демец а с 1923 г. Макс Эшиг (захвативший Демец). Включены другие издатели Augener (Лондон) и Schott (Майнц).

Избранные работы

Полный список композиций см. Список произведений Свона Хеннесси. Даты ниже - это годы публикации.

Камерная музыка

  • Lieder an den Mond. Romantische Stücke, Соч. 10, для скрипки, виолончели и фортепиано (Лондон: Augener & Co., 1888)
  • Соната в стиле Ирландайс, Соч. 14, для скрипки и фортепиано (Лондон: Schott & Co., 1904; as Соната ан Фа (стиль Ирландайс): Майнц: Зоне Б. Шотта, 1905 г.)
  • Prémier Quatuor (Люкс) [Струнный квартет № 1], соч. 46 (Париж: Э. Демец, 1913)
  • Deuxième Quatuor [Струнный квартет № 2], соч. 49 (1920) (Париж: Э. Демец, 1920)
  • Rapsodie celtique, Соч. 50, для скрипки и фортепиано (Париж: Э. Демец, 1915)
  • Petit trio celtique, Соч. 52, для скрипки, альта, виолончели (Париж: Э. Демец, 1921)
  • Трио, Соч. 54, для двух кларнетов и фагота (Париж: Э. Демец, 1921)
  • Вариации на тему шести нот, Соч. 58, для флейты, скрипки, альта, виолончели (Париж: Max Eschig & Cie., 1924)
  • Quatre Pièces celtiques, Соч. 59, для английского рожка, скрипки, альта и виолончели (Париж: Max Eschig & Cie., 1925)
  • Troisième Quatuor à cordes [Струнный квартет № 3], соч. 61 (Париж: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Сонатина кельтская, Соч. 62, для альта и фортепиано (Париж: Max Eschig & Cie., 1924)
  • Rapsodie Gaélique, Соч. 63, для виолончели и фортепиано (Париж: Max Eschig & Cie., 1925)
  • Deux Morceaux, Соч. 68, для альт-саксофона и фортепиано (Париж: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Трио, Соч. 70, для флейты, скрипки, фагота (Париж: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Quatre Morceaux, Соч. 71, для альт-саксофона или альта (соч. 71bis) и фортепиано (Париж: Éditions Max Eschig, 1929)
  • Quatrième Quatuor à cordes [Струнный квартет № 4], соч. 75 (Париж: Издания Макса Эшига, 1930)
  • Deuxième Sonatine, Соч. 80, для скрипки и фортепиано (Париж: Propriété de l'auteur, 1929)
  • Сонатина, Соч. 81, для виолончели и фортепиано (Париж: Propriété de l'auteur, 1929)

Фортепианная музыка

  • Вариации на тему оригинала в стиле Ирланда, Соч. 12 (Лондон: Augener & Co. 1902; исправленное изд. Вариации на оригинальную тему в ирландском стиле, Augener & Co., 1903 г.)
  • Au bord de la forêt, Соч. 21 (Париж: Э. Демец, без даты [1907])
  • Этюд, Соч. 25 (Париж: Э. Демец, 1907 г.)
  • Nouvelles feuilles d'album, Соч. 27 (Париж: Э. Демец, 1908 г.)
  • Variations sur un air irlandais ancien, Соч. 28 (Майнц: Зоне Б. Шотта, 1908)
  • Croquis de femmes, Соч. 33 (Париж: Ф. Дердилли, Ш. Хае, преемник, 1911 г.)
  • Маленькая сюита на заметки Mi Do Mi Fa Si Mi, Соч. 34 (Майнц: Зоне Б. Шотта, 1911)
  • Праздники. Deux Morceaux descriptifs, Соч. 36 (Майнц: Зоне Б. Шотта, 1911)
  • На проходе ... (Études d'aprés nature), Соч. 40 (Париж: Э. Демец, 1912)
  • Вальсы капризы, Соч. 41 (Париж: Э. Демец, 1912)
  • Сонатина, Соч. 43 (Париж: Э. Демец, 1912)
  • Sentes et chemins (Nouvelles études d'après nature), Соч. 44 (Париж: Э. Демец, 1912)
  • Pièces celtiques, Соч. 45 (Париж: Э. Демец, 1912)
  • Croquis parisiens, Соч. 47 (Париж: Э. Демец, 1913)
  • Впечатления юмористов, Соч. 48 (Париж: Э. Демец, 1913)
  • Сонатина кельтская, Соч. 53 (Лондон: Evans & Co. 1924)
  • Épigrammes d'un solitaire, Соч. 55 (Лондон: Evans & Co., 1924)
  • Trois Pièces exotiques, Соч. 57 (Париж: Э. Демец, 1922)
  • Этюд де Концерт, Соч. 60 (Париж: Max Eschig & Cie., 1924)
  • Рапсоди Ирландайз, Соч. 67 (Париж: Éditions Max Eschig, 1929)
  • Banlieues ... Шесть маленьких пьес, Соч. 69 (Париж: Max Eschig & Cie., 1929)
  • À la manière de ..., 5 томов (Париж: Éditions Max Eschig, 1927–198)

Голос и фортепиано

Список используемой литературы

  • Анри Колле, "La Musique chez soi - XCVII. Uvres de Swan Hennessy", Комедия, 5 декабря 1921 г., стр. 4.
  • Люсьен Шевайе: "Un Entretien avec Swan Hennessy", в: Le Guide du Concert, 12 апреля 1929 г., стр. 791–793, онлайн Вот (по состоянию на 13 января 2020 г.).
  • Ги Фершо: «Хеннесси, Лебедь», в: Die Musik in Geschichte und Gegenwart (МГГ), первое издание, изд. Фридрих Блюм, т. 6 (Кассель: Bärenreiter, 1957), cc. 152–153.
  • Марджори Бреннан: «Лебединая песня для одного из революционных героев Корка», в: «Irish Examiner», 31 октября 2016 г., с. 16; онлайн Вот.
  • Аксель Кляйн: «Американец ирландского происхождения в Париже: Лебедь Хеннесси (1866–1929)», в: Журнал Общества музыковедения Ирландии, т. 13 (2017–18), стр. 47–78; онлайн Вот (по состоянию на 30 июля 2018 г.).
  • Майкл Дерван: «Свон Хеннесси: великий потерянный композитор Ирландии», в: The Irish Times, 27 марта 2019.
  • Аксель Кляйн: Птица времени. Музыка Лебедя Хеннесси (Майнц: Schott Music, 2019); ISBN  978-3-95983-593-0 (твердый переплет ), ISBN  978-3-95983-594-7 (мягкая обложка ).

Записи

  • Quatre Pièces celtiques, Соч. 59, в аранжировке для английского рожка и органа в исполнении Манфреда Гота (английский рожок) и Ульриха Лейкама (орган) на: K&M Records, CD [без даты].[15]
  • Трио, Соч. 54 для двух кларнетов и фагота в исполнении Trio d'Ance di Bolzano на: Rainbow RW 98107, CD (1999).
  • Quatre Pièces celtiques, Соч. 59, в аранжировке для английского рожка и струнного оркестра в исполнении Рэйчел Толми (английский рожок), Ансамбль Бурбаки, на: Wirripang Wirr 018, CD (2008).
  • Трио, Соч. 54 для двух кларнетов и фагота в исполнении Трио Плейеля на: bremenradiohall записывает brh cd 1305, CD и загрузки (2013).
  • Полные струнные квартеты 1–4в исполнении RTÉ ConTempo Quartet на: RTÉ lyric fm CD 159, CD (2019). Содержит: Струнный квартет № 1 (Сюита), соч. 46; № 2, соч. 49; № 3, соч. 61; № 4, соч. 75; Серенада, Соч. 65; Petit trio celtique, Соч. 52.
  • Избранные произведения для фортепианов исполнении Морица Эрнста на: Perfect Noise PN 2006, CD (2020). Содержит: Au bord de la forêt, Соч. 21; Croquis de femmes, Соч. 33; Праздники, Соч. 36; На проходе ... (Études d'aprés nature), Соч. 40; Вальсы капризы, Соч. 41; Сонатина, Соч. 43; Pièces celtiques, Соч. 45; Croquis parisiens, Соч. 47; Banlieues ..., Соч. 69; четыре отрывка из À la manière de ...: Бородина, Chabrier, Дебюсси-Годар, Равель.

использованная литература

  1. ^ Хинсон, Морис и Робертс, Уэсли: Путеводитель по репертуару пианиста, 4-е издание (Блумингтон, Индиана: Indiana University Press, 2013), стр. 499; ISBN  978-0-253-01022-3.
  2. ^ Для Collet и Chevaillier см. Элементы в библиографии и в других местах; для Vuillemin см. обзоры в Comoedia, особенно в 1911–1913 гг., доступ к Галлика; для Vuillermoz см. Comoedia, 4 мая 1914 г., Эксельсиор, 9 марта 1925 г. и др.
  3. ^ Аксель Кляйн: Птица времени. Музыка Лебедя Хеннесси (Майнц: Schott Music, 2019), стр.186, 300-302, 347-359.
  4. ^ Гай Фершо в MGG (1957) описывает его как ирландского юриста; для Словарь Бейкера (2001) он был «ирландско-американским поселенцем»; см. Кляйн, Птица времени, п. 21.
  5. ^ Кляйн, Птица времени, п. 23–4.
  6. ^ Кляйн, Птица времени, п. 29–33.
  7. ^ Кляйн, Птица времени, п. 61.
  8. ^ Кляйн, Птица времени, п. 195.
  9. ^ Кляйн, Птица времени, глава 8, стр. 249 и далее.
  10. ^ Кляйн, Птица времени, п. 261–9.
  11. ^ Comoedia, 28 октября 1929 г., стр. 3.
  12. ^ Journal des débats, 3 ноября 1929 г., стр. 4 .; задокументировано в Klein, Птица времени, п. 415–6.
  13. ^ L'Européen, как указано выше.
  14. ^ L'Européen, 12 февраля 1930 г., стр. 3.
  15. ^ См. Запись в каталоге Билефельдера: http://www.bielekat.info/index.php?action=showdetail&id=39451.

внешние ссылки