Джон Кассаветис - John Cassavetes

Джон Кассаветис
Джон Кассаветис Джонни Стаккато 1959.jpg
Джон Кассаветис как Джонни Стаккато (1959)
Родившийся
Джон Николас Кассаветис

(1929-12-09)9 декабря 1929 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, НАС.
Умер3 февраля 1989 г.(1989-02-03) (59 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
Место отдыхаКладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж
НациональностьАмериканец
ОбразованиеАкадемия Блера
Альма-матерАмериканская академия драматических искусств
Род занятий
  • Актер
  • режиссер
Активные годы1951–1989
Супруг (а)
​
(м. 1954)​
Дети
Родители)Кэтрин Кассаветис

Джон Николас Кассаветис (Греческий: Ιωάννης Νικόλαος Κασσαβέτης, /ˌkæsəˈvɛтяz/;[1] 9 декабря 1929 - 3 февраля 1989) был американским актером, кинорежиссером и сценаристом.[2] Сначала известный как актер на телевидении и в кино, Кассаветис также стал пионером американского независимое кино, сценарист и режиссер фильмов, частично финансируемых за счет доходов от его актерской работы.[3] AllMovie назвал его «бунтарем-инакомыслящим»,[4] пока Житель Нью-Йорка предположил, что он «может быть самым влиятельным американским режиссером за последние полвека».[5]

Как актер Кассаветис снялся в заметных Голливуд фильмы на протяжении 1950-х и 1960-х годов, в том числе Край города (1957), Грязная дюжина (1967), и Ребенок Розмари (1968). Свою режиссерскую карьеру он начал с независимого фильма 1959 года. Тени а затем последовали независимые постановки, такие как Лица (1968), Мужья (1970), Женщина под влиянием (1974), Ночь открытия (1977), и Потоки любви (1984). Периодически он продолжал работать над студийными проектами, такими как Элейн Мэй с Майки и Ники (1976) и его собственный Глория (1980).

В фильмах Кассаветиса использовался актерский подход, который отдавал предпочтение изучению персонажей и «маленьким чувствам» над традиционными. Голливуд рассказывание историй или стилизованные производственные ценности. Его фильмы стали ассоциироваться с импровизационным, cinéma vérité эстетический.[4][nb 1] Он часто сотрудничал с постоянно меняющейся группой друзей, членов съемочной группы и актеров, включая его жену. Джена Роулендс, Питер Фальк, Бен Газзара, и Сеймур Кассель. Многие из его фильмов были сняты и смонтированы в его собственном доме в Лос-Анджелесе.

За его роль в Грязная дюжина, Кассаветис получил номинацию на Премия Оскар за лучшую мужскую роль второго плана.[7][8] Как режиссер он был номинирован на премию Премия Оскар за лучший оригинальный сценарий за Лица (1968)[9][10]и Премия Оскар за лучшую режиссуру за Женщина под влиянием (1974).[11][12] В Independent Spirit Awards назвал Премия Джона Кассаветиса в его честь.

Ранние годы

Кассаветис родился в Нью-Йорке, в семье Греко-американец актриса Кэтрин Кассаветис (урожденная Деметр), которая должна была сняться в некоторых из его фильмов, и Греческий иммигрант Николас Джон Кассаветис (Греческий: Νικόλαος Ιωάννης Κασσαβέτης), который родился в Лариса к Арумынский родители из села Врисохори. Члены семьи Кассаветис позже поселились в Волос и Загора. Его ранние годы прошли с семьей в Греции; когда он вернулся в возрасте семи лет, он не говорил по-английски.[13] Он вырос на Лонг-Айленд, Нью-Йорк. Он учился в Средней школе Порт-Вашингтона с 1945 по 1947 год и участвовал в Port Weekly (школьная газета), Красное домино (межклассная игра), футбол и Свет порта (ежегодник).

Кассаветис присутствовал Академия Блера в Нью-Джерси и провел семестр в Платтсбург, Нью-Йорк Champlain College до исключения из-за плохих оценок.[14][а] Он провел несколько недель, путешествуя автостопом до Флориды, а затем перешел в Американская академия драматических искусств, воодушевленный недавно поступившими друзьями, которые сказали ему, что в школе «полно девочек».[17] Он окончил институт в 1950 году и познакомился со своей будущей женой. Джена Роулендс на ее прослушивании в Академию[18] в 1953 году. Они поженились четыре месяца спустя, в 1954 году.[19] Он продолжал играть в театре, снимался в небольших фильмах и начал работать на телевидении в серия антологий, Такие как Театр Алкоа.

Средние годы

Мастерская актерского мастерства и Тени

К 1956 году Кассаветис начал преподавать альтернативу метод действия в его собственной мастерской, основанной вместе с другом Бертом Лейном в Нью-Йорке, в которой создание персонажа, а не предыстория или требования повествования, будет служить основой для выступления.[20] Кассаветис особенно пренебрежительно относился к Ли Страсберг на основе метода Актерская студия, полагая, что Метод был «больше формой психотерапии, чем действия», что привело к сентиментальным штампам и потакающим себе эмоциям.[21] В отличие от «угрюмого, задумчивого страдания» Студии актеров, подход Кассаветиса-Лейна считал, что игра должна быть выражением творческой радости и энтузиазма, с акцентом на создание персонажем «масок» в процессе взаимодействия с другими персонажами. .[22]

Вскоре после открытия мастерской Кассаветиса пригласили на прослушивание в Актерскую студию, и в ответ он и Лейн придумали шутку: они утверждали, что исполняют сцену из недавней постановки, но на самом деле импровизировали на месте, обманывая впечатлил Страсберга.[23] Затем Кассаветис сфабриковал историю о своих финансовых проблемах, побудив Страсберга предложить ему полную стипендию для Студии; Кассаветис сразу же отверг его на том основании, что Страсберг ничего не знал о действиях, поскольку эти две уловки так легко обманули его.[24]

An импровизация упражнения в мастерской вдохновили на идею его писательского и режиссерского дебюта, Тени (1959; первая версия 1957). Кассаветис собрал средства на постановку от друзей и семьи, а также от слушателей. Джин Шеперд ночное ток-шоу на радио Ночные люди. Его заявленная цель заключалась в том, чтобы снять фильм о «маленьких людях» со скромным доходом, в отличие от голливудских студийных работ, в которых основное внимание уделялось историям о богатых людях. Кассаветис не смог получить распространение в Америке Тени, но он получил премию критиков на Венецианский кинофестиваль. Позже европейские дистрибьюторы выпустили фильм в США как импортный. Хотя кассовые сборы Тени в США были незначительными, но привлекли внимание голливудских студий.

Телевидение и актерская работа

Кассаветис с женой, актрисой Джена Роулендс в 1959 г.
Кадр из Край города трейлер

Кассаветис играл эпизодические роли в B картинки и в телесериалах, пока не получил известность в 1955 году как злобный убийца в Ночь сдерживает ужас, и как несовершеннолетний правонарушитель в драме в прямом эфире Преступление на улицах. Кассаветис повторит этот спектакль в киноверсии 1956 года. Его первой главной ролью в художественном фильме была Край города (1957), в котором снялся Сидни Пуатье. На короткое время у него был контракт с Метро Goldwyn Mayer и снялся вместе с Роберт Тейлор на западе Оседлайте ветер, написано Род Серлинг. В конце 1950-х Кассаветис снялся в Беверли Гарленд новаторский криминальная драма, Приманка, о детективе под прикрытием полиции Нью-Йорка. После этого он играл Джонни Стаккато, главный герой телесериала о джазовом пианисте, который также работал частным детективом. В общей сложности он снял пять серий сериала, в котором также участвовала его жена. Джена Роулендс. Это транслировалось на NBC в период с сентября 1959 г. по март 1960 г., когда он был приобретен ABC и, хотя сериал был встречен критиками, в сентябре 1960 года сериал был отменен. Кассаветис появится в программе интервью NBC, Вот голливуд.

В 1961 году Кассаветис подписал семилетний контракт с Paramount.[25] Кассаветис снял два фильма для Голливуда в начале 1960-х годов: Слишком поздно блюз (1961) и Ребенок ждет (1963). Ребенок ждет (1963) отмечен Берт Ланкастер и Джуди Гарланд. Он также снялся в западном сериале CBS. Сыромятная кожа, в эпизоде ​​«Инцидент у мрачной реки» (1961). В сезоне 1963–1964 он играл в ABC. медицинская драма о психиатрия, Точка разрыва. В 1964 году он снова снялся вместе со своей женой, на этот раз в эпизоде ​​сериала. Час Альфреда Хичкока антологии, а в 1965 году он появился в западном сериале ABC, Легенда о Джесси Джеймсе. В том же году он также играл главную роль в Вторая Мировая Война серии, Бой! в эпизоде ​​"S.I.W." а также безумный ученый-ядерщик Эверетт Лэнг в Путешествие на дно моря, 2 сезон, серия "Миротворец".

Кассаветис и Миа Фэрроу в Ребенок Розмари (1968)

Получив оплату за работу на телевидении, а также несколько работ в кино, он смог переехать в Калифорнию и снимать свои последующие фильмы независимо от какой-либо студии. Тени было сделано. Фильмы, в которых он играл с этим намерением, включают: Дон Сигель с Убийцы (1964), фильм о банде мотоциклистов Ангелы дьявола (1967), Грязная дюжина (1967), за что был номинирован на Премия Оскар за лучшую мужскую роль второго плана, Роман Полански с Ребенок Розмари (1968), и Ярость (1978). Кассаветис изобразил убийцу в эпизоде ​​криминального сериала 1972 года. Коломбо под названием «Этюд в черном». Кассаветис и звезда сериала Питер Фальк ранее вместе снимались в триллере 1969 года Пулемет Маккейн.

Faces International фильмы

Лица (1968) был вторым фильмом, который был направлен и профинансирован Кассаветисом. В фильме снялась его жена Джена Роулендс, на которой он женился в тяжелые актерские годы, Джон Марли, Сеймур Кассель и Вэл Эйвери, а также несколько актеров-новичков, таких как главная актриса Линн Карлин. Он изображает медленный распад современного брака. Как сообщается, на создание фильма ушло три года, и в основном он снимался в доме Кассаветиса. Лица был номинирован на три премии Оскар: Лучший оригинальный сценарий,[26] Лучший актер второго плана,[27] иЛучшая актриса второго плана.[28] Примерно в это же время Кассаветис основал "Faces International" в качестве дистрибьюторской компании для работы со всеми своими фильмами.

В 1970 году Кассаветис поставил и снялся в Мужья, с актерами Питер Фальк и Бен Газзара. Они сыграли трио женатых мужчин, гулявших по Нью-Йорку и Лондону после похорон одного из своих лучших друзей.[29] Кассаветис заявил, что это его личный фильм; его старший брат умер в возрасте 30 лет.[30]

Минни и Московиц (1971), о двух неожиданных любовниках, снялся Роулендс и Кассель. Женщина под влиянием (1974) в главной роли Роулендс играет все более беспокойную домохозяйку. Роулендс получил номинацию на премию Оскар за Лучшая актриса, а Кассаветис был номинирован на Лучший режиссер.[31] В Убийство китайского букмекера (1976), Газзара играет мелкого владельца стрип-клуба с неконтролируемой игрой, на которого бандиты оказывают давление с целью совершения убийства, чтобы выплатить свой долг.

Ночь открытия (1977) Роулендс играет главную роль вместе с Кассаветисом, и в фильме также снимаются Газзара и Джоан Блондель. Роулендс изображает стареющую кинозвезду по имени Миртл Гордон, работающую в театре и переживающую личный кризис. Одна и нелюбимая своими коллегами, из-за страха старения и всегда отстраненная от других из-за своей славы, она поддается алкоголю и галлюцинациям, став свидетелем случайной смерти юного фаната. В конце концов, Гордон борется со всем этим, показывая спектакль своей жизни. Роулендс выиграл Серебряный медведь за лучшую женскую роль на 28-й Берлинский международный кинофестиваль за ее выступление.[32]

В последние годы

Кассаветис снял фильм Глория (1980), с участием Роулендса как мафии Молл который пытается защитить мальчика-сироту, которого хочет убить мафия. Роулендс получила за это еще одну номинацию на лучшую женскую роль.[33][34] В 1982 году Кассаветис снялся в Пол Мазурски с Буря, в котором снялся Роулендс, Сьюзан Сарандон, Молли Рингуолд, Рауль Хулиа и Витторио Гассман.

Кассаветис написал пьесу Ножи, самую раннюю версию которой он разрешил опубликовать в премьерном выпуске 1978 г. На сцене, ежеквартальный журнал Американской общественной театральной ассоциации, подразделения Американской театральной ассоциации.[35] Пьеса поставлена ​​и поставлена ​​как одна из его Три пьесы о любви и ненависти в Голливуде, Калифорния, Театр Центра в 1981 году. Трио пьес включало версии канадского драматурга Тед Аллан с Третий день наступает и Потоки любви, последний из них послужил прототипом для одноименного фильма Кассаветиса 1984 года.[36]

Кассаветис сделал Cannon Films -финансированный[37][38] Потоки любви (1984), в котором он изображен как стареющий плейбой, страдающий властной любовью своей недавно разведенной сестры. Он был внесен в 34-й Берлинский международный кинофестиваль где он выиграл Золотой Медведь.[39] Этот фильм часто считают «последним фильмом» Кассаветиса, поскольку он объединил многие аспекты его предыдущих фильмов. Он презирал фильм Большая проблема (1986), которую он взял на себя во время съемок из Эндрю Бергман, написавшего оригинальный сценарий. Кассаветис стал называть фильм «Метко названный« Большой переполох »», поскольку студия наложила вето на многие его решения по фильму и в конечном итоге смонтировала большую часть таким образом, с которым Кассаветис не согласился.[40]

В январе 1987 года у Кассаветиса возникли проблемы со здоровьем, но он написал трехактную пьесу. Женщина-загадка и вывел его на сцену в мае и июне на Придворный театр.[41]

Кассаветис в последний год своей жизни работал над созданием последнего фильма, который должен был называться Она Delovely. Он вел переговоры с Шон Пенн на главную, хотя юридические и финансовые препятствия оказались непреодолимыми, и о проекте забыли до смерти Кассаветиса, когда он, наконец, стал Она такая милая, режиссер его сын Ник Кассаветис.[42]

Смерть

Могила Джона Кассаветиса

Кассаветис умер 3 февраля 1989 года в возрасте 59 лет от осложнения цирроза печени. Он похоронен в Мемориальный парк Westwood Village кладбище в Лос-Анджелесе.

На момент смерти Кассаветис собрал коллекцию из более чем 40 невыполненных сценариев, а также роман, Мужья.[43] Также он оставил три непродюсированных пьесы: Приятный разговор, Входы и выходы и Начать бегин. Но Начать бегин, в немецком переводе, был создан совместно Needcompany из Бельгии и Burgtheater of Vienna; Премьера состоялась в Венском Академическом театре в 2014 году.[44][45]

Наследие

Кассаветис является предметом нескольких биографий. Кассаветис на Кассаветисе представляет собой сборник интервью, собранных или проведенных Бостонский университет киновед Рэй Карни, в котором режиссер вспомнил о своем опыте, влиянии и взглядах на киноиндустрию. В выпуске «Оскара» 2005 г. Ярмарка Тщеславия, одна статья посвящена Кассаветису тремя членами его акционерной компании Rowlands, Бен Газзара и Питер Фальк.

Многие фильмы Кассаветиса принадлежат Faces Distribution, компании, контролируемой Дженой Роулендс и Юлиан Шлоссберг, распространяется Jumer Films (собственная компания Шлоссберга), с дополнительными продажами и распространением Янус Фильмы. В сентябре 2004 г. Коллекция критериев произвел 1 регион DVD бокс-сет из пяти его независимых фильмов: Тени, Лица, Женщина под влиянием, Убийство китайского букмекера и Ночь открытия. Также в набор входит документальный фильм о жизни и творчестве Кассаветиса, Постоянная кузница, буклет с критическими оценками работы режиссера и благодарностями старых друзей. Criterion выпустил Blu-ray-версию набора в октябре 2013 года. В 2005 году был выпущен бокс-сет из тех же фильмов в 2 регион к Оптимальное высвобождение. Оптимальный DVD Тени озвучивает комментарий Сеймура Касселя. Затем, в 2014 году, библиотека Faces / Jumer стала собственностью Кричать! Фабрика, которая приобрела холдинговую компанию Westchester Films.

Сын Кассаветиса Ник Кассаветис пошел по стопам отца как актер и режиссер. В 1997 году Ник Кассаветис снял фильм. Она такая милая от Она Delovely сценарий, написанный его отцом. В фильме снялся Шон Пенн, как и хотел Джон Кассаветис. Александра Кассаветис снял документальный фильм Канал Z: Великолепная одержимость в 2004 году, а в 2006 году занимала должность директора 2-го подразделения в фильме своего брата Ника, Альфа Пёс. Младшая дочь Кассаветиса Зои Кассаветис написал и снял фильм 2007 года Ломаный английский с участием Роулендса и Паркер Поузи.

Житель Нью-Йорка написал, что Кассаветис «может быть самым влиятельным американским режиссером за последние полвека» - это заявило, что все фильмы, которые он снял, а также другие, в которых он играл, были показаны в качестве ретроспективы в Бруклинская Музыкальная Академия в течение июля 2013 г.[46]

В Independent Spirit Awards назвал одну из своих категорий в честь Кассаветиса, Премия Джона Кассаветиса "Независимый дух".

Персональное шоу о Джоне Кассаветисе под названием Независимый [47] Премьера пьесы состоялась в театре Essential Theater в Атланте в августе 2017 года. Пьеса была написана Джоном Д. Бэбкоком III, а в роли Кассаветиса снялся актер Дэн Триандифлоу.

Песня "What Yr Take on Cassavetes?" группой Le Tigre рассказывает о Джоне Кассаветисе и ставит под вопрос, можно ли его считать феминистом.[48]

Песня группы "Кассаветис" Фугази параллели независимости Джона Кассаветиса от киноиндустрии с независимостью группы от индустрии звукозаписи.[49] На концерте певица Гай Пиччиотто представил ее как «песню о том, как строить собственную дорогу».[50]

Стиль кинопроизводства

Режиссура

Фильмы Кассаветиса стремятся запечатлеть «маленькие чувства», часто подавляемые голливудским кинопроизводством, с акцентом на интимное исследование персонажей, а не на сюжет, предысторию или стилизацию.[4] Он часто представлял сложных персонажей, чьи внутренние желания нелегко понять, отвергая упрощенные психологические или повествовательные объяснения их поведения. Кассаветис также мало внимания уделял «импрессионистической кинематографии, линейному монтажу и созданию звездных сцен», которые модны в Голливуде и художественных фильмах.[51] Вместо этого он работал над созданием комфортной и неформальной среды, в которой актеры могли бы свободно экспериментировать со своей игрой и выходить за рамки актерских клише или «запрограммированного поведения».[52]

Кассаветис также отвергал доминирование исключительного видения режиссера, вместо этого полагая, что каждый персонаж должен быть «индивидуальным творением» актера, и отказываясь объяснять персонажей своим актерам во всех существенных деталях.[53] Он утверждал, что «стилистическое единство истощает человечество из текста [...] Истории множества разных и потенциально невнятных людей более интересны, чем надуманный рассказ, существующий только в воображении одного четко сформулированного человека».[54] Он часто снимал сцены длинными непрерывными дублями, объясняя это:

Драматичность сцен естественным образом проистекает из реального времени, прожитого актерами [...] Камера не довольствуется простым отслеживанием слов и действий персонажей. Я сосредотачиваюсь на конкретных жестах и ​​манерах. Форма возникает из сосредоточения на этих мелочах - настроении, тишине, паузах или тревожных моментах.[55]

Кассаветис также сказал, что он стремился «поставить [актеров] в положение, при котором они могут критиковать себя, не чувствуя, что они раскрывают то, что в конечном итоге будет использовано против них».[56]

То, как Кассаветис использовал импровизацию, часто неправильно понимается: за исключением оригинальной версии Тени, его фильмы были строго расписаны.[57] Однако он позволял актерам интерпретировать персонажей по-своему и часто переписывал сценарии по результатам репетиций и спектаклей.[58] Он объяснил, что «я верю в импровизацию на основе письменного слова, а не недисциплинированного творчества».[59]

Кассаветис сказал: «Самое сложное для режиссера или такого человека, как я, - это найти людей ... которые действительно хотят что-то делать ... Они должны работать над своим проектом».[60] Этот метод сильно отличается от «режиссерских» постановок крупнобюджетных голливудских постановок.

По словам Маршалла Файна, «Кассаветис, который дал толчок тому, что впоследствии превратилось в движение независимого кино в Америке… провел большую часть своей карьеры, снимая фильмы« вне сети », так сказать… не скованный коммерческими проблемами Голливуда.[61] Чтобы снимать такие фильмы, которые он хотел снимать, было важно работать в этой «коммунальной», «нестандартной» атмосфере, потому что Голливуд «основа Голливуда скорее экономическая, чем политическая или философская»,[62] и ни одно голливудское руководство не интересовалось исследованиями Кассаветиса человеческого поведения. Он заложил свой дом, чтобы получить средства на съемки Женщина под влияниемвместо того, чтобы искать деньги у инвестора, который может попытаться изменить сценарий, чтобы сделать фильм более востребованным.

Музыка

Кассаветис был увлечен широким спектром музыки, от джаза до классики и рока, говоря: «Мне нравится вся музыка. Она заставляет вас чувствовать себя живым. Молчание - это смерть».[63]

Для саундтрека Тени, Кассаветис работал с джазовым композитором и музыкантом Чарльз Мингус и Шафи Хади предоставить оценку. Подруга Мингуса, Дайан Дорр-Доринек, описала подход Кассаветиса к созданию фильмов в терминах джаза:

Сценарий сформировал каркас, вокруг которого актеры могли менять или импровизировать реплики в зависимости от их реакции на ситуацию в данный момент, так что каждый спектакль немного отличался. Джазовый музыкант работает таким образом, используя определенный музыкальный скелет и создавая из него музыкальное целое, относящееся к определенному моменту, слушая и взаимодействуя с другими музыкантами. Джазовые музыканты, работающие с актерами, могли бы представить публике один из самых трогательных и живых театров, которые они когда-либо видели.[64]

На вопрос Андре С. Лабарт во время создания Лица было ли у него желание сделать музыкальный фильм, Кассаветис ответил, что хочет сделать только один мюзикл, Достоевский с Преступление и наказание.[65]

Кассаветис работал с Бо Харвуд с 1970 по 1984 год на шести фильмах в нескольких различных качествах, хотя Харвуд изначально подписался только на «небольшой монтаж» для Мужьяи "небольшое редактирование звука" для Минни и Московиц. Харвуд сочинил пронзительную музыку для следующих трех фильмов Кассаветиса, а также получил признание как "Звук "для двоих из них. Во время этих проектов Харвуд написал несколько песен, некоторые с Кассаветисом.[66]

Во время работы с Кассаветисом Харвуд утверждал, что заведомо непредсказуемый режиссер предпочитал использовать "скретч-трек" версию своих композиций, а не позволял Харвуду дорабатывать и перезаписывать их с оркестром. Некоторые из этих скретч-треков были записаны в офисе Кассаветиса с фортепиано или гитарой в качестве демо-записей, а затем в конечном итоге оказались в финальном фильме. Хотя это соответствовало грубому, неотшлифованному ощущению, присущему большинству фильмов Кассаветиса, Харвуд иногда удивлялся и смущался.[67]

Отношения между Харвудом и Кассаветисом закончились мирно. На вопрос документалиста Майкла Вентура во время съемок последнего фильма Кассаветиса Потоки любви, чему он научился во время работы с Кассаветисом, Харвуд ответил:

Я многому научился через Джона. Я много для него редактировал. Редактирование изображений, редактирование звука, редактирование музыки, звук выстрела, сочинил партитуру, и я многое узнал о честности ... Думаю, вы понимаете, о чем я. Знаешь, через тридцать лет я могу сказать, что ехал с Билли малыш.[68]

Фильмография

Основная статья: Джон Кассаветис фильмография

Награды и номинации

ГодНаградаКатегорияНоминальная работаРезультатRef.
1960Венецианский международный кинофестивальПремия ПазинеттиТениНазначен[69]
1960Премия Британской киноакадемииЛучший фильмНазначен
Премия ООННазначен
1967ОскарЛучший актер второго планаГрязная дюжинаНазначен
1968Золотой глобусЛучший актер второго планаНазначен
1968ОскарЛучший оригинальный сценарийЛицаНазначен
1968Венецианский международный кинофестивальПремия ПазинеттиВыиграл
Золотой левНазначен
1969Гильдия писателей АмерикиЛучший оригинальный сценарийНазначен
1969Национальное общество кинокритиковЛучший сценарийВыиграл
1969Круг кинокритиков Нью-ЙоркаЛучший режиссерНазначен
1973Гильдия писателей АмерикиЛучший оригинальный сценарийМинни и МосковицНазначен
1974ОскарЛучший режиссерЖенщина под влияниемНазначен
1974Золотой глобусЛучший режиссерНазначен
Лучший сценарийНазначен
1975Гильдия писателей АмерикиЛучший оригинальный сценарийНазначен
1978Берлинский международный кинофестивальЗолотой МедведьНочь открытияНазначен
1980Венецианский кинофестивальЗолотой левГлорияВыиграл
Похвальный отзывВыиграл
1980Премия Эмми PrimetimeАктер второго плана - Мини-сериалПлоть и кровьНазначен
1984Берлинский международный кинофестивальЗолотой МедведьПотоки любвиВыиграл
Премия ФИПРЕССИВыиграл
1986Ассоциация кинокритиков Лос-АнджелесаПремия за заслуги в жизниДжон КассаветисВыиграл

Примечания

  1. ^ Кассаветис учился в колледже Шамплен, который начинался как высшее учебное заведение для ветеранов Второй мировой войны.[15] Он работал на бывшем Plattsburgh Barracks с 1946 по 1953 год, и закрылся, когда военные США вернули участок для использования в качестве части База ВВС Платтсбург.[15] Он не присутствовал на Champlain College что находится в Берлингтон, Вермонт.[16]

Рекомендации

  1. ^ "Мартин Скорсезе о Джоне Кассаветисе".
  2. ^ Сазерленд, Джон (7 июня 2007 г.). "Послание в бутылке". Хранитель. В архиве с оригинала от 19 апреля 2014 г. Кассаветис был американцем-греком во втором поколении, и у него были долгие и плодотворные отношения с актером Беном Газзара - одним из первых представителей его профессии, который выставил напоказ свое иммигрантское происхождение с неизменным агрессивным профессиональным именем. Задолго до Дэвида Чейза (урожденного «де Кесар») Кассаветис и Газзара исследовали этническую агрессивность.
  3. ^ «Джон + Гена: динамит на экране и выключен». Британский институт кино. Получено 21 мая, 2016.
  4. ^ а б c Анкени, Джейсон. Джон Кассаветис. AllMovie.
  5. ^ Житель Нью-Йорка, 1 июля 2013 г., стр. 17 «На горизонте: фильмы: блюз дикого человека, 6–31 июля»
  6. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 217 с.
  7. ^ «Джордж Кеннеди получил премию« Оскар »за лучшую мужскую роль второго плана на YouTube».
  8. ^ 1968 | Oscars.org
  9. ^ «Мэл Брукс получил оригинальный сценарий: Оскар 1969 года».
  10. ^ 1969 | Oscars.org
  11. ^ «Фрэнсис Форд Коппола - лучший режиссер: Оскар 1975 года».
  12. ^ «Эллен Берстин получила лучшую женскую роль: Оскар 1975 года».
  13. ^ Вентура, Майкл. 2007 г. Кассаветис Режиссирует: Джон Кассаветис и создание потоков любви, ISBN  1-84243-228-1; п. 176
  14. ^ Хорошо, Маршалл (2005). Случайный гений: как Джон Кассаветис изобрел американский независимый фильм. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Мирамакс. С. 4, 10, 16. ISBN  978-1-4013-5249-3 - через Google Книги.
  15. ^ а б "Champlain College, Plattsburgh, New York, 1946-1953". Ассоциированные колледжи Верхнего Нью-Йорка, Хобарта, Платтсбурга и Ютики, штат Нью-Йорк. Забыли Colleges.com. Получено 28 сентября, 2020.
  16. ^ Отлично С. 4, 10, 16.
  17. ^ "Документальный фильм" Постоянной кузницы ", 2000 г. Автор сценария и режиссер Чарльз Киселяк.
  18. ^ "Интервью Голливудского репортера с Дженой Роулендс". 29 марта 2015 года.
  19. ^ Документальный фильм "Постоянная кузница", 2000 г. Автор сценария и режиссер Чарльз Киселяк.
  20. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 52-53.
  21. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 52-53.
  22. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 52-53.
  23. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 52-53.
  24. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 52-53.
  25. ^ Кассаветис подписывает семилетний пакт: направит Сидни Пуатье; Элвис в фильмах, Кулинария Хоппер, Хедда. Los Angeles Times, 19 мая 1961 г .: B8.
  26. ^ "41-я премия Академии | 1969". Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук.
  27. ^ "Джек Альбертсон выиграл актер второго плана: Оскар 1969".
  28. ^ "Рут Гордон получает актрису второго плана: Оскар 1969".
  29. ^ Лауэр, Энди; Лауэр, Энди (18 августа 2009 г.). "cinemadaily | Мужья Кассаветиса" Сегодня на DVD ".
  30. ^ "Мужья (1970) - Обзор - TCM.com". Классические фильмы Тернера. Получено 14 февраля, 2020.
  31. ^ "47-я церемония вручения премии Оскар | 1975". Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук.
  32. ^ "Берлинале 1978: призеры". berlinale.de. Получено 8 августа, 2010.
  33. ^ "Сисси Спейсек получает лучшую женскую роль: Оскар 1981".
  34. ^ "53-я премия Академии | 1981". Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук.
  35. ^ Кассаветис, Джон (1978). Бэйшор, Иренедианна (ред.). «Ножи». На сцене. Американская общественная театральная ассоциация (премьерный выпуск): 21–47журнал 1978 Институт драматических исследований, Фуллертон, Калифорния.
  36. ^ Линден, Шери. "Три пьесы Джона Кассаветиса о любви и ненависти"'". cassevetesevent.com. Стив Райш. Получено 24 августа, 2017.
  37. ^ "Cannon Films: 10 частей признательности студии, которая произвела революцию в фильмах" Так плохо, это хорошо ". Гриф.
  38. ^ «Пушечный канон: 20 лучших фильмов о пушках». 21 февраля 2016 г.
  39. ^ «Берлинале: победители 1984 года». berlinale.de. Получено 4 января, 2011.
  40. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: с. 501–502.
  41. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: с. 506.
  42. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 508–510.
  43. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: с. 503.
  44. ^ D.S.K. "Начни наконец". Экономист. Группа экономистов. Получено 24 августа, 2017.
  45. ^ «Мировая премьера: начало бегины». События в Facebook, ведущая компания Needcompany. Facebook. Получено 24 августа, 2017.
  46. ^ Житель Нью-Йорка, 1 июля 2013 г., стр. 17 «На горизонте: фильмы: блюз дикого человека, 6–31 июля»
  47. ^ «Essential Theatre представляет: НЕЗАВИСИМЫЙ».
  48. ^ "Le Tigre - Что ты думаешь о Кассаветисе?" - через genius.com.
  49. ^ Гросс, Джо (2018). Фугази вмешивается в убийство (33 1/3). Нью-Йорк: Bloomsbury Academic. п. 115. ISBN  978-1-5013-2139-9.
  50. ^ "Fugazi Live Series: Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США, 24 сентября 1993 г.". www.dischord.com.
  51. ^ Бендедетто, Лучио. «Формирование оригинального ответа: обзор критики Кассаветиса на английском языке», Пост скрипт V. 11 п. 2. (Зима 1992 г.): 101.
  52. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 283 с.
  53. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 65 с.
  54. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 65 с.
  55. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 288 с.
  56. ^ Гельмис, Джозеф. "Джон Кассаветис", в Режиссер как суперзвезда. Лондон: Секлер и Варбург, 1971, стр. 80.
  57. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 217 с.
  58. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 217 с.
  59. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 217 с.
  60. ^ Гельмис, Джозеф. «Джон Кассаветис». Режиссер как суперзвезда. Лондон: Секлер и Варбург, 1971. С. 79.
  61. ^ Отлично, п. 99.
  62. ^ Производитель порошков, Гортензия. Голливуд: Фабрика грез. Литтл, Браун и компания: Бостон, 1950. С. 327.
  63. ^ Андре С. Лабарт и Юбер Кнапп, Cinéaste de notre temps: Джон Кассаветис на YouTube, 1968.
  64. ^ Дайан Дорр-Доринек, вкладыши к альбому Чарльза Мингуса, Ах эм (1959), как перепечатано в книге Брайана Л. Найта Четыре от Mingus.
  65. ^ Cineaste de notre temps на YouTube, 1968.
  66. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: с. 349.
  67. ^ Рэй Карни, Кассаветис на Кассаветисе, Лондон: Фабер и Фабер, 2001: 349–350.
  68. ^ Майкл Вентура, Я почти не сумасшедший: Джон Кассаветис - человек и его работа на YouTube, 1984.
  69. ^ "Джон Кассаветис". Телепрограмма. Получено Двадцать первое марта, 2020.

дальнейшее чтение

  • Рэй Карни. Фильмы Джона Кассаветиса: прагматизм, модернизм и кино. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1994.
  • Рэй Карни. Кассаветис на Кассаветисе. Лондон: Фабер и Фабер, 2001.
  • Чарльз Уоррен, «Кэвелл, Альтман и Кассаветис» в специальном выпуске Стэнли Кэвелла, Джеффри Кроуз (ред.) Film International, Выпуск 22, Том. 4, № 4, 2006, с. 14–20.

внешняя ссылка

  1. ^ Использование Кассаветиса импровизации часто неправильно понимается; его фильмы были почти полностью написаны по сценарию, но он пренебрегал диктовкой актеров, позволяя им развивать свои собственные интерпретации строк. Кроме того, он часто переписывал сценарии на основе репетиций и предложений актеров.[6]