Concerto Grosso No. 1 (Шнитке) - Concerto Grosso No. 1 (Schnittke)

Концерт Гроссо № 1
к Альфред Шнитке
Альфред Шнитке 1934-1998.jpg
СтильПолистилизм
Составлен1976–1977
ПреданностьГидон Кремер, Татьяна Гринденко, и Саулюс Сондецкис
Продолжительностьоколо 28 минут
ДвиженияШесть
Подсчет очковдва соло скрипки, нить камерный оркестр, клавесин, и подготовленное фортепиано
Премьера
Дата21 марта 1977 г.
Место расположенияЛенинград
ДирижерЭри Клас
ИсполнителиГидон Кремер и Татьяна Гринденко (скрипки), Юрий Смирнов (клавишные инструменты) и Ленинградский камерный оркестр

В Концерт Гроссо № 1 был первым из шести Concerti Grossi к Советский композитор Альфред Шнитке. Написан в 1976–1977 гг. По заказу Гидон Кремер и Татьяна Гринденко кто также был скрипка солистов на его премьере 21 марта 1977 г. в г. Ленинград вместе с Юрием Смирновым на клавишных инструментах и ​​Ленинградским камерным оркестром под управлением Эри Клас.[1] Это один из самых известных произведений Шнитке. полистилический композиции и ознаменовал его прорыв в Запад.[2]

История

В мае 1976 года Гидон Кремер и Татьяна Гринденко попросили Шнитке сочинить для них сочинение. Литовский камерный оркестр под управлением Саулюса Сондецкиса будет исполнено несколько раз в 1977 году и записано.[1] Именно Кремеру пришла в голову идея концерт гроссо.[3] Партитура была готова к концу 1976 года, а премьера пьесы состоялась 21 марта 1977 года под управлением композитора. эстонский дирижер Эри Клас, общий друг Кремера и Шнитке, вместе с Ленинградским камерным оркестром. После премьеры Шнитке сделал несколько сокращений в партитуре, и последующие исполнения окончательной версии последовали в Вильнюс, Москва, Рига, Таллинн и Будапешт.

Шнитке в то время не разрешали выезжать за пределы Восточный блок. Поэтому Кремер должен был пригласить Шнитке работать клавесинистом в Литовском камерном оркестре во время его тура в Австрия и Германия В том же году.[4] Таким образом, Шнитке смог присутствовать на премьере своего произведения на Западе. Вовремя Зальцбургский фестиваль в августе 1977 года Кремер и Гринденко записали пьесу для Евродиск вместе с Лондонский симфонический оркестр под Геннадий Рождественский. Когда LP запись была выпущена в 1978 году, Концерт Гроссо был дополнен Сибелиус с Концерт для скрипки.

В 1988 г. по просьбе российского гобоист Вячеслав Лупачев, Шнитке сделал новую версию Concerto Grosso, с флейта и гобой (как вариант - две флейты) вместо двух скрипок.[2] Первая запись этой версии была сделана в 2008 году флейтистом. Шэрон Безали и гобоист Кристофер Коуи вместе с Капский филармонический оркестр под управлением Оуайн Арвел Хьюз за БИС.

Структура

Произведение озвучено для двух скрипок соло, струны. камерный оркестр состоит из 6 первых скрипок, 6 вторых скрипок, 4 альты, 4 виолончели и 2 контрабас, а клавесин и подготовленное фортепиано. Эти два клавишных инструмента предназначены для игры одним игроком. Фортепиано подготавливается путем вставки монет между струнами в верхнем регистре, а также путем электрического усиления, создающего звук «церковного колокола».[5]

Произведение состоит из шести частей:

  1. Прелюдио (Анданте)
  2. Токката (Аллегро)
  3. Recitativo (Ленто)
  4. Каденция
  5. Рондо (Агитато)
  6. Постлудио (Анданте)

Обычно спектакль длится около 28 минут.

Работа посвящена Гидону Кремеру, Татьяне Гринденко и Саулюс Сондецкис. Это опубликовано Сикорский.

Музыка

Шнитке строит свой Concerto Grosso No. 1 на барочной идее интенсивного диалога между оркестром и солистами. Инструментарий, состоящий из двух скрипок соло на фоне относительно небольшой струнной секции и клавесина, хорошо сочетается с гроссо в стиле барокко. Корелли и другие. Но, по мнению некоторых ученых, Шнитке никогда не намеревался написать «настоящий» концерт-гроссо или пастиш, а скорее прокомментировал идею барочного концерто-гроссо.[6]

Произведение является представителем полистилизм и использование цитаты которую Шнитке нанял в этот период. Шнитке обратился к венской публике в 1977 году с вопросом о сочетании различных стилей в программных заметках:

Я мечтаю об утопии единого стиля, где фрагменты «U» (Unterhaltung) [развлекательный] и «E» (Ernst) [серьезный] используются не для комического эффекта, а серьезно представляют многогранную музыкальную реальность. Поэтому я решил собрать воедино фрагменты из музыки к мультфильму: веселый детский хор, ностальгическую атональную серенаду, отрывок из стопроцентно гарантированного Коррелли (Сделано в СССР) и, наконец, любимый бабушкой танго играла моя прабабушка на клавесине. Я уверен, что все эти темы очень хорошо сочетаются друг с другом, и я использую их абсолютно серьезно.[7]

Желание Шнитке состоит прежде всего в том, чтобы объединить явно несовместимые идиомы, в его случае «популярные» (или «банальные»[8]) стили, такие как танго, с серьезными стилями, такими как атональная музыка и квазибарочная музыка. Поскольку он не считает возможным синтез популярного и классического стилей, он называет это «чистой утопией», но это никогда не мешало ему попытаться это сделать.[9]

В произведении есть многочисленные ссылки на музыку Шинтке к фильмам (Шнитке написал музыку к более чем 60 фильмам). Например, монограмма «B-A-C-H 'Взят из его музыки к анимационному фильму под названием Стеклянная гармоника. Мелодия танго в рондо впервые прозвучала в фильме. Агония (1974). Заключение каденции взято из мультфильма. Бабочка. Квазибарочная мелодия на открытии рондо изначально была песней (в исполнении российского актера-певца-легенда). Владимир Высоцкий ) в начале партитуры Шнитке к фильму Как царь Петр женил черного человека.[2]

I. Preludio

Первая часть Прелюдио, отмеченный Анданте, начинается с мелодии в стиле детских стишков на подготовленном фортепиано:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Главный тема затем вводится двумя скрипками соло, перекликающимися друг с другом с интервалами второстепенные секунды, и обычно находятся рядом друг с другом на одинаковом интервале расстояния:

Музыкальные партитуры временно отключены.

После сольного пассажа на двух скрипках, за которым следуют альты, скользят по струнам к низу. педаль Обратите внимание, начинается вторая идея. Соло скрипки исследует мелодию внизу своего регистра, за которой следует вторая скрипка соло:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Затем в клавесине вновь воспроизводится мелодия «детских стихов». После кульминации в тутти струнных, часть завершается двумя сольными скрипками в варианте основной темы.

II. Токката

Вторая часть Токката "Аллегро" - это дьявольская пародия на Вивальди набитый строгими и растяжка каноны. Солисты начинают движение, но постепенно к ним присоединяются остальные струны, пока движение не достигает состояния безумия.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Второй Вивальдиан Затем тема вводится солирующими скрипками и клавесином. Затем следует интенсивный диалог солистов и оркестра. Напряжение нарастает, пока оркестр не кластер тонов. Тональный кластер обрезается и появляется вальс мелодию вводят сольные скрипки и клавесин:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Мелодия вальса основана на всех 12 заметок в шкале начиная с B-A-C-H мотив.

III. Recitativo

После короткой передышки оркестр начинает третью часть - похороны. Recitativo отметил Ленто. Интервалы незначительный и основные секунды доминировать в дискурсе, вспоминая прелюдию. Все жестко контролируется, пока солисты не начнут давать большие интервалы и дикие глиссанди работает; достигается неконтролируемая кульминация, и оркестр с лихорадочной высотой медленно продвигается к своему высшему регистру, пока не достигает пронзительного крика.

IV. Каденция

Два солиста-скрипачка с страстным Каденция движение, которое работает до безумия. Внезапное появление Пёрселлиан мотив ведет прямо к следующей части.

В. Рондо

Основная тема пятой части Рондо, помеченный как Agitato, имеет характер Вивальди, безошибочно отсылая к Венгерскому танцу № 5 Иоганнеса Брамса и обменивается между двумя скрипачами в квазиканонической манере под взволнованный аккомпанемент оркестра:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Во втором эпизоде ​​клавесин устанавливает новую тему в форме танго, которое впоследствии перенял оркестр:

Музыкальные партитуры временно отключены.

После борьбы между солистами и оркестром движение достигает кульминации в пафосном пассаже, после которого темп меняется на Анданте, и снова звучит детская мелодия на фортепиано.

VI. Постлудио

Без паузы Постлудио достигается, завершая полный цикл, поскольку солисты играют свою второстепенную тему из первой части.

Дискография

Татьяна Гринденко (скрипка), Гидон Кремер (скрипка), Альфред Шнитке?[n 1] (клавесин / фортепиано) / Лондонский симфонический оркестр / Геннадий Рождественский (дирижер) (запись 8/1977)

Евродиск, Мелодия 25099 МК (LP, 1978) (+ Сибелиус: Концерт для скрипки )
Евродиск: 913224 (LP / Quad, 1978) (+ Сибелиус: Концерт для скрипки)
Мелодия 33 С 10—13135-6 (LP, 1979) (+ Сибелиус: Концерт для скрипки)
Золотая печать RCA VICTOR 09026-60957-2 (CD, 1992) (+ Сибелиус: Концерт для скрипки)
Sonocord 35145 2 (SACD / Club / RM / Gol, 2004) (+ Сибелиус: Концерт для скрипки)
Denon COCO-73298 (CD, 2012) (+ Сибелиус: Концерт для скрипки)

Лиана Исакадзе (скрипка), Олег Крыса (скрипка), Наталья Манденова (клавесин), Альфред Шнитке (фортепиано) / Грузинский камерный оркестр / Саулюс Сондецкис (дирижер) (запись 1983 г.)

Мелодия C10 21225 004 (LP / RP, 1987) (+ Мендельсон: Струнная симфония No. 9 )
Мелодия B00QW43FJQ (Download, 2014) (+ Мендельсон: Струнная симфония No. 9)

Кристиан Бергквист (скрипка), Патрик Сведруп (скрипка), Роланд Пёнтинен (клавесин / фортепиано) / Новый Стокгольмский камерный оркестр / Лев Маркиз (дирижер) (запись 12/1987)

BIS Records BIS-377 (CD, 1987) (+ Шнитке: Концерт для гобоя и арфы, Концерт для фортепиано и струнных)

Татьяна Гринденко (скрипка), Гидон Кремер (скрипка) / Ансамбль солистов Московской филармонии / Юрий Башмет (дирижер) (живая запись 5/1988)

Мелодия А10 00625 004 (LP, 1990) (+ Мартынов: Войдите!)
Мелодия SUCD 10-00067 (CD, 1990) (+ Шнитке: Концерт для виолончели с оркестром)
ГРАМЗАПИС B0049H5VR2 (CD, 1990) (+ Шнитке: Концерт для виолончели с оркестром)
Полковник Леньо WWE 1CD 20510 (CD, 2000) (+ Шнитке: Прелюдия памяти Дмитрия Шостаковича, Трио-соната, Две короткие пьесы для органа)
Альто ALC1341 (CD, 2017) (+ Шнитке: Concerto Grosso No. 2)

Татьяна Гринденко (скрипка), Гидон Кремер (скрипка), Юрий Смирнов (клавесин / фортепиано) / Камерный оркестр Европы / Генрих Шифф (дирижер) (живая запись 9/1988)

Deutsche Grammophon 429413-2 (CD, 1990) (+ Шнитке: Quasi una sonata, Moz-Art à la Haydn)
Deutsche Grammophon 0289 471 6262 9 GH (CD, 1992) (+ Schnittke: Concerto Grosso No. 5, Quasi una sonata)
Deutsche Grammophon 445520-2 (CD, 1994) (+ Шнитке: Quasi una sonata, Moz-Art à la Haydn, Паганини)
Deutsche Grammophon 439 452-2 (CD, 1994) (+ Лигети: Каммерконцерт, Лютославский: Цепь 3, Новелетта)

Майкл Даут (скрипка), Павел Богач (скрипка) / Оркестр Ансамбль Канадзава / Хироюки Иваки (дирижер) (запись 4/1992)

Deutsche Grammophon POCG-1576 (CD, 1994) (+ Щедрин: Кармен-сюита )

Элеонора Туровская (скрипка), Наталья Туровская (скрипка), Кэтрин Перрен (клавесин / фортепиано) / I Musici de Montreal / Юлий Туровский (дирижер) (запись 8/1996)

Chandos Classics ЧАН 9590 (CD, 1997) (+ Часть: Чистая доска; Górecki: Концерт для клавесина)

Марко Серино (скрипка), Людовико Трамма (скрипка) / Ансамбль Il Terzo Suono / Флавио Эмилио Скогна (дирижер) (запись 11/1995 и 06/1998)

Динамический 2030 (CD, 2000) (+ Шнитке: Соната для скрипки и камерного оркестра, Монолог для альта и камерного оркестра)

Виктор Кулешов (скрипка), Илья Йофф (скрипка), Юлия Лев (клавесин / фортепиано) / Санкт-Петербургский камерный оркестр Моцартеум / Аркадий Штейнлухт (дирижер) (записана в 2004 г.?)

Манчестерские файлы CDMAN175 (CD, 2004) (+ Шнитке: Концерт для фортепиано и струнных)

Шэрон Безали (флейта), Кристофер Коуи (гобой), Грант Браслер (клавесин), Альберт Комбринк (фортепиано) / Капский филармонический оркестр / Оуайн Арвел Хьюз (дирижер) (запись 12/2008)

BIS Records BIS-CD-1727 (CD, 2009) (+ Шнитке: Симфония № 9 )

Мария Алиханова (флейта), Дмитрий Булгаков (гобой) / Камерный оркестр Кремля / Миша Рахлевский (дирижер) (записана в 2011 г.?)

Кварц Музыка QTZ2083 (CD, 2011) (+ J.S. Бах: Концерт для 2-х скрипок и струнных, обр. для флейты, гобоя и струнных; Шнитке: Моз-арт а ля Гайдн для 2-х скрипок и струнных, аранж. для флейты, гобоя и струнных)

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Альфред Шнитке не указан на записи, но, возможно, играл на клавиатуре, как он был в то время в Австрии.

Цитаты

  1. ^ а б Шнитке 2002, п. 44.
  2. ^ а б c Ивашкин 2009 г..
  3. ^ Тремблей 2007, п. 118.
  4. ^ Ивашкин 1996 г., п. 123.
  5. ^ Ивашкин 1996 г., п. 116.
  6. ^ Тремблей 2007, п. 119.
  7. ^ Ивашкин 1996 г., п. 140.
  8. ^ Колон-Эрнандес 2007.
  9. ^ Тремблей 2007, п. 121.

Источники

  • Колон-Эрнандес, Эдгар (2007-07-02). "Альфред Харриевич Шнитке (1934-1998): Concerto Grosso No. 1". Получено 2017-06-24.
  • Ивашкин, Александр (1996). Альфред Шнитке. Лондон: Phaidon Press Limited. ISBN  0-7148-3169-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ивашкин, Александр (2009). Шнитке - Концерт гроссо № 1 и Симфония № 9 (PDF) (Буклет). Шэрон Безали (эт), Кристофер Коуи (об), Капский филармонический оркестр и Оуайн Арвел Хьюз (усл.). Окерсберга: Рекорды BIS. BIS-CD-1727.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шнитке, Альфред (2002). «Глава 3: О Concerto Grosso № 1 (конец 1970-х)». В Ивашкине Александр (ред.). Читатель Шнитке. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-33818-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Трембле, Жан-Бенуа (2007). Полистилизм и повествовательный потенциал в музыке Альфреда Шнитке (Кандидат наук.). Университет Британской Колумбии.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка