Новый Аталантис - The New Atalantis

Не путать с Новая Атлантида.
Титульный лист из первого издания

Новый Аталантис (полное название: Тайные воспоминания и манеры нескольких качественных личностей обоих полов из Новой Аталантиды) был влиятельным политическим сатира к Деларивье Мэнли опубликовано в начале 18 века. В нем проводится параллель между эксплуатацией женщин и политическим обманом общества.

Сексуальная политика

Новый Аталантис вышел в 1709 году, первый том - в мае, второй - в октябре. Роман был первоначально запрещен на основании скандальный Nature и Manley были арестованы и судимы, но сразу же стали популярными и в течение следующего десятилетия вышли в семи изданиях. Как политическая сатира на поведение видных деятелей Партия вигов, он получил одобрение Тори литературная фракция, среди них Леди Мэри Уортли Монтегю, Ричард Стил и Джонатан Свифт. Есть также ссылка на его непреходящую популярность в книге Александра Поупа. Похищение замка (Песнь III, 165).

Непосредственным фоном и повлиявшим на выбор названия был роман сэра Фрэнсиса Бэкона. Новая Атлантида (1627). В отличие от его альтруистического утопизм, Мэнли раскрывает лицемерную антиутопию. Была также длинная сатира в стихах Томаса Хейрика, Новая Атлантида (1687), атакуя оборону католицизм как поддержано партией тори во время Стюарт кризис преемственности предыдущего правления. В этом случае демонстрация добродетели их оппонентами-вигами раскрывается как притворство.

Но работа также сыграла свою роль в нападении на нынешнего политического фаворита вигов, Джон Черчилль, первый герцог Мальборо, чья жена Сара был влиятельным помощником на Королева анна. Сара уже служила целью более ранней сатиры Мэнли, Тайная история царицы Зары и заразийцев (1705). Сейчас же Новый Аталантис был приурочен к тому, чтобы поставить в неловкое положение партию вигов на предстоящей сессии парламента и помочь тори прийти к власти в 1710 году.[1] В результате были нарушены отношения между королевой и Сарой Черчилль.

Сара Черчилль, героиня вигов

История касается возвращения на землю богини Справедливости, Astrea, чтобы собрать информацию о личном и публичном поведении, необходимую для надлежащего нравственного воспитания принца, находящегося под ее опекой. Астрея встречает свою мать Добродетель, одетую в лохмотья и мало уважаемую, и эти двое извлекают выгоду из своей силы невидимости, чтобы делать свои наблюдения под руководством земной Леди Интеллект. Вместе они сталкиваются с чередой сцен, демонстрирующих публичную и личную коррупцию, сломанные жизни, испорченных дев, оргии, соблазнения и изнасилования. В повествовании используется обрамление беседы между тремя аллегорическими женщинами-рассказчиками, которые наблюдают, сообщают и размышляют над образцами жизни на отдаленном средиземноморском острове, который является ареной их исследований.[2]

Сексуальному возбуждению читателя способствует накопление чувственных деталей в атмосфере роскошных аксессуаров, надушенных субтропической жарой, как в описании спальни Германика. Аромат жасмина «веял нежным ароматом через окна». Туберозы в изящных позолоченных и фарфоровых горшках были выгодно размещены на подставках; занавески кровати задернуты к балдахину из желтого бархата, расшитые белыми стеклами полотна камерного зеркала. На кровати было много цветов апельсина и лимона. И, чтобы завершить сцену, молодой Германик в платье и позе, не очень подходящей для описания », обманул взгляд герцогини, которая входит и присоединяется к нему на кровати.

Критик-феминистка отмечает, что один из аспектов сатиры касается невидимости женщин в мужском мире политики и их последующей способности влиять на ситуации с помощью сплетен. Таким образом, автор комментирует свои собственные процедуры, чтобы подчеркнуть свои соображения. В романе также подразумевается параллель между соблазнением беспомощных на сексуальной арене и обманом общественности в политической сфере. Женская маргинализация превращается в образ политической маргинализации широкой публики.[3]

Предполагаемые подробности личной истории автора были объединены в аталантическом мире с историей «Делии» во втором томе, и за этим последовала ее автобиографическая Приключения Ривеллы (1714). Два тома изданы в 1710 г. Мемуары Европы, (в начале 18 века) часто упоминались как третий и четвертый тома Аталантис, хотя они не разделяли вымышленную обстановку.

Рекомендации

  1. ^ Soa Nováková
  2. ^ Архивировано онлайн
  3. ^ Soa Nováková
  • Андерсон, Пол Баньян, "Прозаическая литература Деларивьера Мэнли", Филологический квартал, 13 (1934), с. 168-88.
  • Андерсон, Пол Баньян, "Биография госпожи Деларивьер Мэнли", Современная филология, 33 (1936), с. 261-78.
  • Карнелл, Рэйчел, Политическая биография Деларивье Мэнли (Лондон, 2008).
  • Нидхэм, Гвендолин, «Мэри де ла Ривьер Мэнли, защитница тори», Хантингтонская библиотека Quarterley, 12 (1948/49), с. 255-89.
  • Нидхэм, Гвендолин, «Миссис Мэнли. Жена Бата восемнадцатого века», Хантингтонская библиотека Quarterley, 14 (1950/51), с. 259-85.
  • Кёстер, Патрисия, «Деларивьер Мэнли и DNB. Поучительная история о преследовании черных овец с вызовом для каталогизаторов», Восемнадцатый век в прямом эфире, 3 (1977), с. 106-11.
  • Морган, Фиделис, Женщина без характера. Автобиография миссис Мэнли (Лондон, 1986).
  • Новакова, Соля, стр.121-6 «Секс и политика: Новый Аталантис Деларивье Мэнли»
  • Тодд, Джанет, "Жизнь после секса: вымышленная автобиография Деларивье Мэнли", Женские исследования: междисциплинарный журнал, 15 (1988), с. 43-55.
  • Тодд, Джанет (ред.), «Мэнли, Деларивье». Британские писательницы: критическое руководство. Лондон: Рутледж, 1989. 436-440.
  • Галлахер, Кэтрин, «Политические преступления и вымышленные алиби. Дело Деларивье Мэнли», Исследования восемнадцатого века, 23 (1990), с. 502-21.
  • Балластер, Розалинда, «Введение» в: Manley, Delariviere, New Atalantis, ed. Р. Балластер (Лондон, 1992), p.v-xxi.
  • Саймонс, Олаф, Marteaus Europa oder Der Roman, bevor er Literatur wurde (Амстердам / Атланта: Родопи, 2001), стр. 173-179 в современных обзорах, с. 218-246 на ней Аталантис.