Стоимость разорения - Ruin value

Берлин 1936 года Олимпийский стадион как это появилось в 1993 году

Стоимость разорения (Немецкий: Ruinenwert) - это понятие, что строительство должен быть спроектирован таким образом, чтобы в случае его обрушения оставались эстетически приятные руины, которые прослужили бы гораздо дольше без какого-либо обслуживания. Идея принадлежит Немецкий архитектор Альберт Шпеер при планировании 1936 летние Олимпийские игры и опубликована как "Теория разорения стоимости" (Die Ruinenwerttheorie), хотя он не был ее первоначальным изобретателем.[1][2] Намерение касалось не только возможного обрушения зданий, но и предполагало, что такие здания изначально лучше спроектированы и более внушительны в период их использования.

Идею поддержали Адольф Гитлер, которые планировали, что такие руины будут символом величия Третий рейх, как только Древнегреческий и Римские руины были символами тех цивилизаций.

Альберт Шпеер

В Парфенон как пример эстетичных руин
Вид с воздуха на руины Банка Англии сэра Джона Соуна (1830 г.).
Воображаемый вид Большой галереи Лувра в руинах. Юбер Роберт (1796).

В своих воспоминаниях Альберт Шпеер утверждал, что изобрел идею, которую он назвал теория стоимости разорения (Gr. Ruinenwerttheorie). Предположительно это было продолжением Готфрид Земпер Взгляды на использование «натуральных» материалов и отказ от железных балок. На самом деле это была гораздо более старая концепция, даже ставшая общеевропейской. Романтичный очарование в какой-то момент.[когда? ][3] Предшественники включают «новый разрушенный замок», построенный Ландграф из Гессен-Кассель в 18 веке, а эскизы Банк Англии построен в 19 веке. Сэр Джон Соан.[3] Когда он представил управляющим банка три масляных наброска планируемого здания, один из них изобразил его, когда оно будет новым, другой - когда оно выветрится, а третий - какими будут его руины через тысячу лет спустя.[3]

Мемуары Шпеера раскрывают мысли Гитлера о Нацистская государственная архитектура по отношению к римской имперской архитектуре:

Гитлер любил говорить, что цель его здания - передать свое время и его дух потомкам. В конце концов, все, что осталось напоминать людям о великих эпохах истории, - это их монументальная архитектура, - заметил он. Что же тогда осталось от императоров Римской империи? Что могло бы свидетельствовать о них сегодня, если бы не их здания […] Итак, сегодня здания Римской империи могли позволить Муссолини относиться к героическому духу Рим когда он хотел вдохновить свой народ идеей современной империи. Наши здания также должны говорить с совестью будущих поколений немцев. Этим аргументом Гитлер также подчеркнул ценность прочного строительства.

Модель преобразованный Берлин.

Соответственно, Гитлер одобрил рекомендацию Шпеера о том, что современные «анонимные» материалы, такие как «мост к традициям» для будущих поколений, стальные балки и железобетон следует избегать при строительстве монументальных зданий для вечеринок, так как такие материалы не приведут к образованию эстетически приемлемых руин, подобных тем, где это возможно. Таким образом, наиболее политически значимые здания Рейха должны были в некоторой степени, даже после того, как через тысячи лет превратиться в руины, походить на свои римские модели.

Шпеер выразил свое мнение по этому поводу в Четырехлетний план 1937 года в его работе Камень, а не железо в котором он опубликовал фотографию Парфенон с нижним индексом: «Каменные постройки античности в своем нынешнем состоянии демонстрируют неизменность природных строительных материалов». Позже, сказав, что современные постройки редко бывают дольше пятидесяти лет, он продолжает: «Вековые каменные постройки Египтяне и римляне до сих пор остаются мощным архитектурным доказательством прошлого великих наций, зданиями, которые часто становятся руинами только потому, что человеческая жажда разрушения сделала их такими ».Gr. Ruinengesetz) после того, как Шпеер показал ему набросок Haupttribüne как увитые плющом развалины. Рисунок понравился Гитлеру, но возмутил его окружение.[4]

Однако в связи с наступлением Вторая мировая война В нацистской немецкой архитектуре широко использовался бетон.

Современные запланированные руины

Более современным примером предполагаемых руин были запланированные предупреждающие знаки для предполагаемое хранилище ядерных отходов в Юкка Маунтин (увидеть Целевая группа по человеческому вмешательству ), которые должны были просуществовать в течение 10 000 лет, и все же произвести неизгладимое (хотя и отрицательное) впечатление на будущие поколения: «Держитесь подальше. Не копайте здесь».[5]

Архитектор Чарльз Дженкс упоминает «Руины в саду», часть Neue Staatsgalerie, как постмодерн ниспровержение ценности разорения.[6]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Зейнеп Айген (2013). Международное наследие и сохранение исторических зданий: спасение прошлого мира. Рутледж. С. 92–. ISBN  978-0-415-88814-1.
  2. ^ Джонатан Петропулос (2014). Художники при Гитлере: сотрудничество и выживание в нацистской Германии. Издательство Йельского университета. стр.282 –. ISBN  978-0-300-19747-1.
  3. ^ а б c Споттс, Фредерик (2003). Гитлер и сила эстетики. Нью-Йорк: The Overlook Press. п. 322.
  4. ^ Скоби, Александр (1990). Государственная архитектура Гитлера: влияние классической античности. Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN  978-0-271-00691-8.
  5. ^ Круикшанк, Дуглас (10 мая 2002 г.). «Как создать« Keep Out! » Подпишитесь на последние 10 000 лет? ". Salon.com.
  6. ^ Дженкс, Чарльз (1987). «Постмодерн и поздний модерн: основные определения». Обзор Чикаго. 35 (4): 36. Дои:10.2307/25305377. ISSN  0009-3696. JSTOR  25305377.