Royalton Kisch - Royalton Kisch
Аластер Роялтон-Киш (20 января 1920 - 21 марта 1995), профессионально известный как Royalton Kisch, был оркестровым дирижером в Лондоне с 1947 по 1964 год. Регулярно выступал в Королевский Альберт Холл и Королевский фестивальный зал, а также в других заведениях по всей Великобритании. Он также выступал на международных концертах в Италии, Греции, Палестине, Франции и Австрии на фестивале Зальцбургский фестиваль. Его записи выходили на лейбле Decca, а также он выступал в эфире BBC. Он был вынужден уйти с трибуны в 1964 году из-за прогрессирующего ухудшения ситуации.
биография
Аластер Роялтон Киш родился в Мэрилебон, Лондон, в 1920 году, в семье адвоката Эрнеста Роялтона Киша и Памелы Киш, урожденная Харта, хотя его датой рождения часто ошибочно называют 1919 год. Его отец был одним из первых наставников обоих. Эдвард Хит[1] и Арнольд Гудман.[2] Аластер Роялтон Киш получил образование в школе Хит Маунт в Хэмпстеде, прежде чем перейти в Веллингтон Колледж и наконец Клэр-колледж, Кембридж.[3] Его учеба в университете была прервана военной службой. Дефис в его имени был добавлен по инициативе его отца в 1938 году в ходе опроса.[4]
Вдохновленный концертом Сэр Томас Бичем и Лондонский филармонический оркестр В Веллингтонском колледже Роялтон-Киш решил стать дирижером, вместо того, чтобы следовать семейным традициям и заниматься юриспруденцией. Находясь в Веллингтоне, он и его друг Майкл Хеминг, были очень активны в музыкальном плане: Роялтон-Киш играл на кларнете, дирижировал школьным оркестром и составлял мадригальную группу.[3] В Кембриджский университет он был учеником E.J. Вмятина и избран президентом Университетского музыкального общества. Он был лишь вторым студентом, который дирижировал оркестром Общества, давая выступления Перселл с Дидона и Эней в Художественном театре Кембриджа в марте 1940 года.[5] Он также получил разрешение от Сэр Генри Вуд присутствовать на репетициях и выступлениях Променад Концерты, проходивший в Королевский зал, Лондон.
Его студенческие годы были прерваны Второй мировой войной, где между 1940–46 годами он служил офицером связи в Королевской Королевской стрелковой винтовке (60-я стрелковая), дислоцированной в Северной Африке, Италии и Греции. Позже он описал своим друзьям последнее извержение Везувия. В 1944 году он нес послание для своего командира из Салерно в Неаполь, его маршрут вел к точке извержения, по дороге, густой сажей, по которой начала разливаться лава. Больной из-за сернистой вони и его легкие задыхались от сажи, атмосфера была настолько плотной, что навигация была очень сложной.[3] Находясь в Италии, он организовал 21 концерт, следя за наступлением союзников на север через Салерно, Неаполь, Рим, Флоренцию, Бари, Анкону, Пезаро и Форли, прежде чем его перевели в Афины. В Риме он был первым англичанином, который дирижировал в Римской опере.[6]
Находясь в Афинах в 1945–46, он дирижировал концертами в старинном Театре Герода Аттика и Театре Олимпия. В феврале 1946 года он дирижировал Национальным государственным оркестром в Афинах во время фестиваля английской музыки под патронатом министра образования (Г. Афанасиос-Новас), посла Великобритании (сэр Реджинальд Липер ), а британский совет, представлена Сэр Стивен Рансимен. Это были первые концерты, которые многие слушатели слышали с довоенного времени. В 1946 году он был уволен из армии, получив звание капитана.[3]
Вернувшись в Лондон в октябре 1946 года, Роялтон-Киш зарекомендовал себя среди молодого поколения дирижеров. При поддержке различных сторонников, в том числе Рансимен и Гарольд Холт, он регулярно появлялся в Королевский Альберт Холл, где он дебютировал в центре Лондона 30 марта 1947 года. В возрасте 27 лет он стал самым молодым дирижером, когда-либо выступавшим там до того времени. Позднее Роялтон-Киш появился в Королевский фестивальный зал дирижирует многими ведущими лондонскими оркестрами: Лондонским филармоническим оркестром; то Лондонский симфонический оркестр (LSO); то Филармонический оркестр; то Королевский филармонический оркестр (RPO); и региональные оркестры, включая Халле и Симфонический оркестр Бирмингема. Его пригласили дирижировать за границу, с (Оркестр Парижской консерватории ) и Pasdeloup Orchestra Парижа, Палестинский симфонический оркестр и Венский симфонический оркестр (на Зальцбургский фестиваль ).[3]
Концерт Киша в Альберт-холле 30 марта 1947 г. (с Моура Лимпани играть Бетховен с 4-й фортепианный концерт ) привели к тому, что ему предложили контракт на запись с Decca Records на следующий день.[3] Он стал постоянным участником британской музыкальной сцены, а также выполнял многочисленные передачи для BBC с LSO, RPO и оркестром филармонии. Его карьера в Decca включала записи с LSO, Новым симфоническим оркестром и Национальным симфоническим оркестром (см. Дискографию ниже). Его репертуар охватывал классический и романтический периоды, особенно Брамса, но музыка двадцатого века, в том числе в основном британских композиторов, а также Стравинского и Онеггера, также была освещена.[7] Рецензенты, оглядываясь на его записи, описали его дирижирование как «музыкальное, четкое и стильное».[8] и «энергичный и соответственно властный, но в то же время лирический и сочувствующий солисту».[9]
После того, как он ушел из дирижирования, он безуспешно пытался создать звукозаписывающую компанию. Обратившись к искусству, он основал галерею Cork Street Gallery, специализирующуюся на британской и французской живописи, которую продолжал на протяжении большей части 1970-х годов.[3] Преданный семьянин, он также посвятил себя благотворительной деятельности, основав то, что сейчас называется Благотворительным фондом РК, на деньги, заработанные его музыкальной карьерой. Он также поддержал исследования доктора Лесли Банта и его коллег по использованию музыкальной терапии для людей с шизофренией.[10]
В 1940 году Киш женился на Алине, урожденная Хилтон Стюарт, дочь виолончелиста Брюс Хилтон-Стюарт и племянница Чарльз Хилтон Стюарт. У них родились две дочери и сын.[3] Он умер в 1995 году, хотя смерть его отца в 1967 году вызвала замешательство, когда Граммофон неправильно опубликовал преждевременный некролог дирижеру.
Дискография
Выше были Декка записи, сделанные в Kingsway Hall, Лондон, спроектирован Кеннет Уилкинсон.[11] В марте 2012 года Classical Recordings Quarterly Editions выпустили набор из двух компакт-дисков под названием «Homage to Royalton Kisch». Переизданные записи на площадке - это концерты Бруха, Шумана и Листа, увертюры Чимарозы и Глюка, Симфония № 99 Гайдна и арии Доницетти, Флотова, Пуччини и Верди.[12]
Фильмы
Роялтон-Киш был задействован в двух фильмах, Государственная измена (1951, дирижер) и Безумие быть мудрым (1953, музыкальный руководитель). Государственная измена был оценен его современником в Веллингтонском колледже, Джон Аддисон.[13]
Примечания
- ^ Видеть Эдвард Хит, Ход моей жизни. Моя автобиография, 1998,[страница нужна ] и А. Уилсон, Наше время, 2008[страница нужна ]
- ^ См. Некролог Гудмана в Дейли Телеграф (Лондон), 15 мая 1995 г., и его автобиография, Скажи им, что я уже в пути, 1993[страница нужна ]
- ^ а б c d е ж грамм час Некролог, Времена, 7 апреля 1995 г.
- ^ Лондонская газета, 19 августа 1938 г., стр. 5392
- ^ См. Patmore, 2012, p. 28 и Сандерс, 2012 г., стр. 9.
- ^ Консультировались с концертными программами. См. Также Sanders, 2012, p. 9.
- ^ Сандерс, 2012, стр. 9.
- ^ Джон Х. Холмс, Запись дирижеров, 1982, стр. 337.
- ^ Патмор, 2012, стр. 29.
- ^ Л. Бунт, «Музыкальная терапия - неописуемое искусство», в Музыка и здоровье взрослых, Лондон, 1994, стр. 206 и 208.
- ^ Стюарт, Филипп. Декка Классика, 1929–2009, Исследовательский центр истории и анализа записанной музыки AHRC, данные получены 5 сентября 2014 г .; и Патмор, 2012, стр. 29–31.
- ^ "Посвящение Роялтон Киш", WorldCat, получено 17 сентября 2014 г.
- ^ "Государственная измена (1951)" и "Безумие, чтобы быть мудрым (1952)", British Film Institute, дата обращения 17 сентября 2014.
Рекомендации
- Роялтон Киш Некролог, Времена, 7 апреля 1995 г.[страница нужна ]
- Дэвид Патмор, Дань Роялтон Киш, Классические записи Ежеквартально, Весна 2012, стр. 28–32.
- Алан Сандерс, Подробнее об Аластере Роялтон-Киш, Классические записи Ежеквартально, Осень 2012, с. 9.
Авторитетный контроль  |
|---|