Рокумейкан - Rokumeikan

В Рокумейкан около 1883 г.

В Рокумейкан (鹿鳴 館, «Банкетный дом») было большое двухэтажное здание в Токио, завершенный в 1883 году, который стал спорным символом вестернизации в Период Мэйдзи. Сдан для размещения иностранных гостей Министр иностранных дел Иноуэ Каору, он был разработан британским архитектором Джозайя Кондер, видный Западный советник работает в Японии.

Хотя РокумейканРасцвет был недолгим, он стал известен своими вечеринками и балами, которые впервые познакомили многих высокопоставленных японцев с западными манерами, и до сих пор остается неотъемлемой частью культурной памяти Японии. Однако он в основном использовался для размещения гостей из правительства и для встреч между японцами, которые уже жили за границей. Его репутация центра рассеяния во многом преувеличена.

История

Фон

Сайт Рокумейкана находился в Хибия, недалеко от Императорский дворец на земле, которая раньше использовалась как арсенал для Домен Сацума. После Реставрация Мэйдзи, в 1872 году земля стала штаб-квартирой секретариата, отвечающего за подготовку к Венская выставка 1873 года. С июля 1875 года по октябрь 1881 года на этой земле располагался колоссальный «Музей Ямасита Моннай», объединенный зоологический и Ботанический сад, который затем был перемещен в Уэно освободить место для нового здания и его территории.

Иностранные посетители ранее размещались в Энрюкан, здание, первоначально построенное Сёгунат Токугава в составе школы подготовки курсантов ВМФ. Несмотря на попытки модернизации, здание было старым и уже не считалось подходящим для размещения иностранных сановников.

Строительство

Натурная модель Рокумейкана (Музей Эдо-Токио )

Кондер получил заказ на проектирование нового здания в 1880 году, а строительные работы начались в 1881 году. Кондер позаимствовал у Французский ренессанс стиль и использовал Мансардная крыша в его дизайне, который также включал арочный портик с колоннами. Однако желание Кондера добавить в дизайн японские элементы было отклонено, хотя он утверждал, что включил в него «псевдосарацинские» элементы. Только сад, в котором использовались сосны, каменные фонари и пруды, был в японском стиле.

При строительстве возникли трудности, из-за которых первоначальный бюджет составлял 100 000 иена до 180 000 иен до завершения строительства. Напротив, Министерство иностранных дел Строительство стоило всего 40 000 иен. Официальное открытие здания состоялось 28 ноября 1883 г., на торжественное мероприятие было приглашено 1200 гостей, в том числе дворяне, бюрократов и иностранных дипломатов под председательством Иноуэ и его жены Такеко.[1]

Эпоха Рокумейкан

Целью Иноуэ при создании Rokumeikan было произвести впечатление на западных посетителей, создав безупречную западную атмосферу, в которой дипломаты и иностранные высокопоставленные лица почувствовали бы себя не среди «туземцев», а среди культурных равных. Он надеялся, что они будут более склонны рассматривать Японию как равную с точки зрения «цивилизации» в европейских умах, что будет способствовать пересмотру Неравные договоры, отмена экстерриториальность и ускорил бы вступление Японии наравне с имперскими державами.[2]

Укиёэ Тоёхара Чиканобу с изображением танцев в Рокумейкане. Считается, что женщина, играющая на пианино справа, Урю Шигеко.[3]

Ресторан Rokumeikan обслуживает изысканные банкеты с меню, написанным на Французский. В бальном зале японские джентльмены в вечернее платье импортировано от портных в Лондон танцевал вальс, полька, кадриль, и мазурка с японскими дамами, одетыми в последние Парижская мода под последние европейские песни в исполнении армейского или военно-морского оркестра. Иностранных жителей Токио наняли репетиторами танцев.[1]

Результаты были неоднозначными. Хотя некоторые посетители хвалили это очень заметное западное здание, многие другие осуждали его концепцию как безвкусную имитацию. Пьер Лоти, прибывший в Японию в 1886 г., сравнил здание (в Япония Осенняя, 1889 г.), в посредственное казино во французском курортном городке и бал в европейском стиле на «шоу обезьян».[4] Точно так же известный французский художник Жорж Фердинанд Биго опубликовал мультфильм На нем изображены стильно одетые японские мужчина и женщина, любующиеся собой в зеркало, но это отражение пары обезьян.[1]

Японские консерваторы были возмущены тем, что они считали вырождением традиционной морали, особенно тесной близостью между мужчинами и женщинами во время танцев, связывающей повышение налогов с предполагаемой распущенностью и потаканием своим желаниям правительства. Сообщения и сплетни о скандальном поведении высокопоставленных чиновников (хотя наиболее громкие из них имели место в частных резиденциях, а не в Рокумейкане) добавили противоречий.[5]

Неспособность «дипломатии Рокумейкан» достичь желаемой цели договоров, пересмотренных в пользу Японии, в конечном итоге привела к дискредитации Иноуэ, который ушел в отставку в 1887 году.

Спустя годы

В 1890 г. Империал Отель открылся рядом с Рокумейканом (опять же при участии Иноуэ) и имел больший размах. Открытие гостиницы устранило необходимость в Рокумейкане как резиденции для иностранных гостей. Банкеты и балы продолжались, и нативистская реакция не замедлила строительство зданий в западном стиле в Токио, но с растущей вестернизацией Японии, растущим чувством культурного национализма и окончательной отменой Неравноправных договоров в 1899 г. Рокумейкан постепенно терял свое значение.[6]

Здание Рокумейкан было продано в 1890 г. товариществу по казоку пэра Японии.[6] Здание было сильно повреждено в Землетрясение в Токио 1894 г., высокая стоимость ремонта способствует снижению использования здания.[7] В 1897 году Кондер был вызван для ремонта здания и внесения дополнительных изменений. Его использовал Клуб сверстников (Казоку Кайкан ) на следующие несколько десятилетий.

Здание снесено в 1941 г.[8] Время было подходящим, поскольку к этому времени Япония находилась в состоянии войны с большей частью западных стран. великие державы (в том числе объединенное Королевство, Соединенные Штаты Америки, и Франция ), дипломатов которого Рокумейкан был построен для приема.

Разрушение здания обеспокоило архитектора Танигути Ёсиро и в конечном итоге привело его к созданию Мэйдзи Мура для сохранения зданий периода Мэйдзи.

Имя

Название «Рокумейкан» происходит от классического китайского слова Ши Цзин («Книга песен») и относится к преимуществам гостеприимства. 161-я ода называется Lù Míng, 鹿鳴, который читается по-японски как рокумей. Это было выбрано Накаи Хирому, первый муж жены Иноуэ Такеко.

С радостью перекликаются олени, поедая сельдерей с полей. [...] У меня замечательные гости; чья добродетельная слава великолепна. Они показывают людям, что они не злые; у офицеров есть выкройка и модель.

Название часто переводят как «Павильон оленьего крика», а в более старых книгах дается перевод «Зал оленьих глаз».

Когда-то приобретенное группой The Peer's Club, здание было переименовано в The Peer's Club, но также называлось Дворянский клуб и Клуб пэров.[9]

Аллюзии в литературе

Рокумейкан часто упоминается в японской литературе, например

Место расположения

Сайт Рокумейкана находится в Тиёда-ку, Uchisaiwaichō 1-хоме. Перед зданием NBF Hibiya (бывшее здание Компания по страхованию жизни Ямато ).

Рекомендации

  • Финн, Даллас. «Переоценка Рокумейкана». Из Бросая вызов прошлому и настоящему: метаморфозы японского искусства XIX векапод редакцией Эллен П. Конант. Гонолулу: Гавайский университет Press, 2006.
  • Ватанабэ Тосио. "Джозайя Кондерс Рокумейкан: архитектура и национальное представительство в Японии эпохи Мэйдзи ». Художественный журнал, 22 сентября 1996 г.
  • Томита Хитоши. Рокумейкан: Гисейока но секай («Павильон оленьего крика: мир псевдозападничества») Токио: Хакусуйша, 1984.
  • Мель, Маргарет. «Танцы в Рокумейкане: новая роль для женщин?» Из Японские женщины, выходящие из рабства, 1868-1945 гг.под редакцией Хироко Томида и Гордона Дэниэлса. Фолкстон, Кент: Global Oriental, 2005.
  • Бар, Пэт (1989). Павильон оленьего крика: история жителей Запада в Японии, 1868–1905. Пингвин (не классический). ISBN  0-14-009578-0.
  • Бурума, Ян (2004). Изобретая Японию: 1853-1964 гг.. Современная библиотека. ISBN  0-8129-7286-4.
  • Кин, Дональд (2005). Император Японии: Мэйдзи и его мир, 1852-1912 гг.. Издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-12341-8.
  • Хане, Микисо (2001). Современная Япония: исторический обзор. Westview Press. ISBN  0-8133-3756-9.
  • Лебра, Таки Сугияма (1995). Выше облаков: статусная культура современного японского дворянства. Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-07602-8.

Примечания

  1. ^ а б c Кин, император Японии: Мэйдзи и его мир, 1852-1912, стр. 391-395.
  2. ^ Хане, Современная Япония: Исторический обзор, стр.116.
  3. ^ Нимура, Дженис П. «Кредиты фотогалереи». Получено 2020-03-07.
  4. ^ Бурума, Изобретение Японии: 1853-1964, стр 46
  5. ^ Хане, Современная Япония: исторический обзор, стр. 146.
  6. ^ а б Лебра, Выше облаков: статусная культура современного японца, стр 198.
  7. ^ Маккей, Александр (2012). Шотландский самурай (Цифровое издание). Эдинбург: Canongate Press Ltd. стр. Глава 24. ISBN  978-0-85786-730-8.
  8. ^ Приводится много разных дат, начиная с 1935 по 1945 год (когда большие декоративные ворота были разрушены в результате бомбардировки); Дата 1941 года взята из статьи Финна (2006).
  9. ^ Терри, Томас (1914). Японская империя Терри: включая Корею и Формозу, с главами, посвященными Маньчжурии, Транссибирской магистрали и основным морским путям в Японию; Путеводитель для путешественников; с 8 специально нарисованными картами и 21 планом. Компания Houghton Mifflin. стр.115, 137. Клуб сверстников.

внешняя ссылка

Координаты: 35 ° 40′18 ″ с.ш. 139 ° 45′28 ″ в.д. / 35.671804 ° с. Ш. 139.757792 ° в. / 35.671804; 139.757792