Кабукидо Энкё - Kabukidō Enkyō

Итикава Яодзо III, цветная ксилография, c. 1796

Кабукидо Энкё (歌舞 伎 堂 艶 鏡, эт. c. 1796) был японским художником, создавшим укиё-э гравюры на дереве. Ничего не известно о жизни Энкьё, известны только семь его работ, все из которых kubi Якуша-э, бюст портретные принты кабуки актеры. Ученые делят их на две группы на основе различий в подписях, и вторая группа выглядит как набор, поскольку гравюры изображают трех братьев из одной пьесы. Личность Энкё была предметом спекуляций: студент Шараку даже сам Шараку, или кёгэн драматург.

Фон

Укиё-э искусство процветало в Японии в Период Эдо с 17 по 19 вв. Его предметы были из куртизанки, кабуки актеры и другие лица, связанные с укиё гедонистический образ жизни "плавающего мира" районы удовольствия. Массовое производство гравюры на дереве были основной формой жанра.[1] После середины 18 века полноцветный нисики-э гравюры стали обычным явлением, напечатанные с большим количеством ксилографии, по одной для каждого цвета.[2] Shunshō из Школа Кацукава представил kubi-e «Головорезная картина» 1760-х гг.[3] Он и его школа вскоре популяризировали kubi Якуша-э, гравюры актеров[4] из кабуки яркая театральная форма, пользовавшаяся популярностью в массах.[5]

Загадочный дизайнер печати Шараку Его работы - одни из самых известных укиё-э. Они начали появляться внезапно в 1794 году. Шараку внес в свои произведения более реалистичный вид. Якуша-э принты, подчеркивающие различия между актером и изображаемым персонажем.[6] Выразительные искаженные лица, которые он изображал, резко контрастировали с безмятежными, похожими на маски лицами, более характерными для таких художников, как Харунобу или же Утамаро.[7] Работа Шараку встретила сопротивление, и в 1795 году его продукция прекратилась так же загадочно, как и появилась; его личность до сих пор неизвестна.[8] Кабукидо Энкё куби якуша-э появился через шестнадцать месяцев после прекращения работы Шараку.[9] О жизни или личности Энкё ничего не известно, кроме того факта, что он процветал как художник в Японии в конце восемнадцатого века.[10]

Работает

Энкё, похоже, не был плодовитым художником. Семь портретов были подтверждены как портреты Энкё в начале 20 века, и никаких других работ обнаружено не было.[11] В ōбан -размер[а][12] Якуша-э гравюры на дереве портреты актеров кабуки - все kubi-e бюст портреты, датированные c. 1796. Ни на одном нет печати издателя. Ученые делят их на две группы, исходя из различий в печати художника.[13]

Первая группа

Первая группа имеет печать «Кабукидо Энкё Га» (歌舞 伎 堂 艶 鏡 画, "нарисованный Кабукидо Энкё") и состоит из:[13]

  • Итикава Омэдзо I (初 代 市 川 男女 蔵 Содай Итикава Омэдзо)
  • Итикава Яодзо III (三代 目 市 川 八百 蔵 Сандайме Итикава Яозо)
  • Савамура Соджуро III (三代 目 沢 村 宗 十郎 Сандайме Савамура Соджуро)
  • Накаяма Томисабуро I (初 代 中山 富 三郎 Содай Накаяма Томисабуро).
  • Актерские портреты Кабукидо Энкё

  • Итикава Омэдзо I

  • Итикава Яодзо III

  • Савамура Соджуро III

  • Накаяма Томисабуро I

Шараку с Итикава Омэдзо, 1794

Итикава Омэдзо I изображает персонажа из пьесы кабуки Сумида но Хару Гейша Катаги[b] (1796).[14] Изображение Энкё подобного воину персонажа вызывает сравнение с Портрет того же Шараку, хотя они достигают разных эффектов.[11] У Шараку большая глубина выражения, в то время как более простое, более сильно преувеличенное изображение Энкё с большими бровями оставляет сильное мгновенное выражение.[14] Энкё придал своему Омезо шутливое выражение и более мягкими линиями очертил его округлые черты.[11] Он раскрашивает ирисы разбавленными тушь суми, техника, которую Энкё, возможно, позаимствовал у Shun'ei, Тоёкуни, и Кунимаса, который представил это примерно в то время.[12] Свидетельство усилий, приложенных к дизайну, может быть заключено в других мелких деталях, таких как красные штрихи на мочках ушей и окраска выбритой части лба.[11]

Было предложено Итикава Яодзо III портрет - ключевой персонаж пьесы Катакиучи Норияибанаси[c] (1794). В нем используются разбавленные чернила для окраски радужных оболочек, и композиция, кажется, несет в себе влияние Шараку в его попытке добиться большего реализма. Позиционирование Энкё Накаяма Томисабуро I, с рукой актера на воротнике, очень напоминает Версия Шараку в роли Миягино из Катакиучи Норияибанаси, предполагая, что Энкё, вероятно, использовал отпечаток Шараку в качестве ориентира.[15]

Вторая группа

Остальные три гравюры, кажется, составляют набор, так как они изображают трех братьев из одного и того же эпизода той же пьесы. В набор входят:[13]

  • Накамура Накадзо II в роли Мацухамару (二代 中 村 仲 蔵 の 松 王 丸 Нидайме Накамура Наказо но Мацухамару)
  • Итикава Яодзо III в роли Умэмару (三代 市 川 八百 蔵 の 梅 王 丸 Сандайме Итикава Яодзо но Умэо)
  • Накамура Ношио II в роли Сакурамару (二代 中 村野 塩 の 桜 丸 Нидайме Накамура Ношио-но Сакурамару)
  • Портреты из Сугавара Дэндзю Тенараи Кагами по Кабукидо Энкё

  • Накамура Накадзо II в роли Мацухамару

  • Итикава Яодзо III в роли Умэмару

  • Накамура Ношио II в роли Сакурамару

Этот набор показывает более сильное влияние Тоёкуни, чем Шараку; хотя в основном стремится к реализму, в передаче мимики прослеживается тенденция к идеализации.[11] На гравюрах изображены актеры в ролях трех братьев из «Курума-бики».[d] эпизод[11] пьесы Сугавара Дэндзю Тенараи Кагами (1796).[13] Сцена изображает Умэмару и Сакурамару, ожидающих в засаде Fujiwara no Shihei [я ]. Их брат Мацухамару, верный Шихею, мешает их заговору.[11] Он появляется на портрете с выступающим носом, похожим на клюв, и его волосы зачесаны назад по бокам. Он носит шляпу, несет копье и носит халат в клетку с набором час-образный Genji-mon на них, обозначающие главу из Гэндзи Моногатари.[16] В Накамура Носио II не имеет печати, а два других имеют печать «Кабукидо Га» (歌舞 伎 鏡 画, "нарисованный Кабукидо").[13] Печать Накамура Ношио II в роли Сакурамару изображает самого младшего из трех братьев, романтического персонажа, символом которого является сакура вишня в цвету. Персонаж иногда исполнял оннагата, актер, специализирующийся на женских ролях.[11]

Личность

Личность Энкё не ясна.[10] Краткое упоминание о нем в Укиё-э Руйко, самый ранний сборник комментариев и биографий художников укиё-э, начат c. 1790 к Ta Nanpo (1749–1823). В единственной строке он упоминается как портретист, проработавший всего полгода, без имени. Энкё.[e][17]

Некоторые видели в Энкё ученика и, возможно, единственного преемника Шараку.[10] Нет никаких записей об исполнителях укиё-э, кроме Шараку и Энкё. айбан размер ōkubi-e yakusha-e в период Эдо.[9] Немецкий писатель Юлиус Курт [де ] утверждал, что Энкьё был Шараку, который принял новую личность, чтобы возродить свою карьеру. Американец Артур Дэвисон Фике назвал эту идею «заманчивой, но несколько фантастической теорией, которая не подтверждается ни документальными, ни внутренними доказательствами ... адекватно»,[18] и Джеймс А. Миченер согласился, что это «фантастическая теория ... но ничто в художественном содержании гравюр Кабукидо не подтверждает это дикое предположение», хотя «некоторые из более поздних триптихов Шараку ... иногда бывают такими же скучными, как известные Кабукидо».[19]

Хироши Мацуки предложил приписать Энкё 11 работ Шараку третьего периода, используя «Мореллианские» техники сравнить мелкие детали стиля художника.[20] Эти работы - единственные айбанразмер куби якуша-э третьего периода Шараку.[f] Среди деталей, которые отличают эти работы от более ранних и более поздних работ Шараку, пять из этих гравюр имеют четко видимые уши, которые нарисованы шестью линиями, в то время как у других работ Шараку нарисованы пятью линиями.[21] Учитывая, что работы Энкё появились через шестнадцать месяцев после Шараку, различия в подходе, такие как более толстая линия и круглые глаза Энкё, можно отнести к эволюции стиля художника.[9]

Другие считают сходство с Шараку поверхностным и указывают на различия в технике и психологии испытуемых. Эти ученые предположили, что подход Энкё может быть ближе к подходу Shunkō s,[10] Shun'ei's, Toyokuni's,[11] или Кунимаса.[18]

В 1926 году ученый укиё-э Наонари Очиаи заявил, что Энкё был кёгэн драматург Накамура Дзюсуке[грамм] (1749 - 4 ноября 1803).[10] В этом случае работа была хобби любителя и не имела бы печати издательства, потому что она была бы напечатана специальным заказом.[11] Тем не менее, нет никаких упоминаний о какой-либо такой связи в трудах знакомого Накамуры Джусуке, Ота Нанпо.[17]

  • Сравнение с портретами актеров аналогичных художников

  • Итикава Монносукэ II, Shunkō, 1789

  • Итикава Комадзо II, Саката Хангоуро III, Накаяма Фукасабуро I, Shun'ei, 1794

  • Итикава Эбизо, Кунимаса, 1796

  • Итикава Комадзо II, Тоёкуни, 1797

Примечания

  1. ^ Ōбан примерно 25 на 36 сантиметров (10 × 14 дюймов).
  2. ^ 隅 田春 妓女 容性 Сумида но Хару Гейша Катаги
  3. ^ 敵 討 乗 合 話 Катакиучи Норияибанаси
  4. ^ 「車 引」 Курума-бики
  5. ^ 役 者 似 顔 の み か き た れ ど く な け れ ば 半年 斗 て お こ な わ れ ず Якуша нигао номи какитаредо ханаханасику накереба хантоши найт оконоваразу. Из версии c. 1800.[17]
  6. ^ Два других айбан-размерные гравюры из третьего периода Шараку не являются kubi-e.
  7. ^ 中 村 重 助 Накамура Дзюсуке

Рекомендации

  1. ^ Фитцхью 1979, п. 27.
  2. ^ Кобаяши 1997 С. 80–83.
  3. ^ Конду 1956, п. 14.
  4. ^ Получил 1975, п. 81.
  5. ^ Харрис 2011 С. 87–88.
  6. ^ Кобаяши 1997 С. 91–92.
  7. ^ Мюнстерберг, 1957 г., п. 155.
  8. ^ Кобаяши 1997 С. 89–91.
  9. ^ а б c Мацуки 1985, п. 141.
  10. ^ а б c d е Ёсида 1994, п. 171.
  11. ^ а б c d е ж грамм час я j Нихон Укиё-э Кёкай 1981, п. 42.
  12. ^ а б Нихон Укиё-э Кёкай 1981 С. 42–43.
  13. ^ а б c d е Кокусай Укиё-э Гаккай 2008, п. 139.
  14. ^ а б Получил 1973, п. 133.
  15. ^ Нихон Укиё-э Кёкай 1981, п. 43.
  16. ^ Штерн 1969, п. 196.
  17. ^ а б c Katō 1998, п. 10.
  18. ^ а б Фике 1917 С. 317–318.
  19. ^ Миченер 1954, п. 181.
  20. ^ Мацуки 1985 С. 137, 140.
  21. ^ Мацуки 1985 С. 136–137.

Процитированные работы

  • Фике, Артур Дэвисон (1917). Чаты о японской гравюре. Компания Фредерика А. Стокса. OCLC  462667666.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фитцхью, Элизабет Уэст (1979). «Перепись красок картин укиё-э в галерее искусств Фриер». Ars Orientalis. Художественная галерея Фриера, Смитсоновский институт и факультет истории искусств Мичиганского университета. 11: 27–38. JSTOR  4629295.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гото, Сигеки, изд. (1973). Укиё-э Тайкей 浮世 絵 大 系 [Укиё-э Компендиум] (на японском языке). 7. Шуэйша.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гото, Сигеки, изд. (1975). Укиё-э Тайкей 浮世 絵 大 系 [Укиё-э Компендиум] (на японском языке). 5. Шуэйша. OCLC  703810551.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Харрис, Фредерик (2011). Укиё-э: искусство японской печати. Tuttle Publishing. ISBN  978-4-8053-1098-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Като, Йошио (10 января 1998 г.). "Ōta Nanpo ga Kakitometa Ukiyo-e-shi-tachi" 大田 南 畝 が 書 き 留 め た 浮世 絵 師 達 [Художники укиё-э, о которых писал Ота Нанпо]. Укиё-э Гейджуцу (на японском языке) (126): 3–45.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кобаяси, Тадаши (1997). Укиё-э: Введение в японские гравюры на дереве. Kodansha International. ISBN  978-4-7700-2182-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кокусай Укиё-э Гаккай, изд. (2008). Укиё-э Дайдзитен 浮世 絵 大事 典 [Большой словарь укиё-э] (на японском языке). Tkyōd Shuppan. ISBN  978-4-490-10720-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кондо, Ичитаро (1956). Китагава Утамаро (1753–1806). Перевод Чарльза С. Терри. Таттл. OCLC  613198 - через Questia.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мацуки, Хироши (1985). "Шараку но Назо Каги" 写 楽 の 謎 と 鍵. В Цудзи, Нобуо (ред.). Шараку 写 楽 [Шараку]. Укиё-э Хакка (ja: 浮世 絵 八 華) [Восемь цветов укиё-э] (на японском). 4. Хейбонша. ISBN  4-582-66204-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Миченер, Джеймс Альберт (1954). Плавающий мир. Гавайский университет Press. ISBN  978-0-8248-0873-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мюнстерберг, Хьюго (1957). Искусство Японии: иллюстрированная история. Компания Чарльза Э. Таттла.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Нихон Укиё-э Кёкай, изд. (1981). Геншоку Укиё-э Дай-хяккадзитен 原色 浮世 絵 大 百科 事 典 [Большая энциклопедия укиё-э в оригинальном цвете] (на японском языке). 8. Тайшукан Шотен. OCLC  8327141.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Стерн, Гарольд П. (1969). Мастер гравюры Японии: Укиё-э Ханга. Абрамс. OCLC  475701323.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ёсида, Тэрудзи, изд. (1994). Укиё-э Дзитэн 浮世 絵 事 典 [Словарь укиё-э] (на японском языке). 1. Габунду. ISBN  978-4-87364-004-4.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка