Во имя закона (фильм 1922 года) - In the Name of the Law (1922 film)

Именем закона
Во имя закона (1922) - 2.jpg
Газета реклама фильма
Режиссер
ПроизведеноЭмори Джонсон Продакшнс
Сценарий отЭмили Джонсон
РассказЭмили Джонсон
В главных ролях
КинематографияРосс Фишер
Цветовой процессЧерное и белое
РаспространяетсяОфисы бронирования фильмов Америки
Дата выхода
  • 22 августа 1922 г. (1922-08-22)
Продолжительность
6-7 барабанов (65 минут)
СтранаСоединенные Штаты
Язык

Именем закона был выпущен Офисы бронирования фильмов Америки в августе 1922 года. Режиссером художественного фильма был Эмори Джонсон. Эмори было 28 лет, когда он снялся в этом фильме. В нем снимались актеры-ветераны Ральф Льюис и Клэр Макдауэлл. Полицейская мелодрама была про полицейского Сан-Франциско. Он был преданным общественным служителем. История описывает его борьбу с двойственностью преданности долгу и преданности семье. [2] Фильм был новаторским в других аспектах. Это был серьезный фильм о правоохранительных органах. В прошлом эту профессию оклеветали. Этот фильм также является ранним примером инновационной стратегии эксплуатации. Схема предусматривала приведение группы на экран в соответствие с их реальными коллегами, а затем участие последних в продвижении фильма.

участок

Пролог

Пролог истории открывается, когда полицейский Патрик О'Хара обнаруживает пропавшего ребенка. Она украла молоко. Вместо того, чтобы наказывать ее, он забирает ее домой. На следующее утро он узнает, что девочка сбежала из приюта. Поскольку их маленькая дочь скончалась, О'Хара планируют усыновить ребенка. Затем пролог продолжается и рассказывает о сыновьях О'Хараса. Бен Александр играет юного Гарри О'Хара в возрасте 10 лет. Младший брат Гарри, которого играет Джонни Томпсон, играет Джонни О'Хара в возрасте 9 лет. Джозефин Адэр играет их недавно приемную девятилетнюю дочь Мэри.

12 лет спустя

После одного субтитра история переносится на 12 лет в будущее. Гарри сейчас 22 года. Он учится в колледже, изучает право, надеясь стать юристом. Его высокие цели противоречат желаниям его отца. Его отец сказал сыну, что он «зря потратил время на получение образования».[3] Джонни 20 лет, он работает в местном банке. Мэри, 18 лет, также работает стенографисткой в ​​том же банке. Джонни и Мэри полюбили друг друга и запланировали свадьбу. Мы также обнаруживаем, что О'Хара всегда хотели владеть коттеджем. Семейная бережливость наконец-то дала свои плоды. Они находятся всего в одном платеже от выплаты ипотеки.

Во время учебы в юридической школе Гарри зарабатывает карманные деньги, гладя одежду. Еще он моет посуду. Однажды, пока Гарри на работе, кто-то оставляет значительную сумму денег в штанах, которые нужно погладить.[4] Деньги пропадают, и владелец обвиняет Гарри в краже. Владелец сообщает о воре в полицию. Полиция предъявляет обвинения. Услышав обвинение, мать Гарри обезумела. Она тайно финансировала Гарри, пока он учился в юридической школе. В глубине души она знала, что он не мог совершить это преступление. Мать О'Хара вынашивает план, чтобы не допустить из тюрьмы свою старшую дочь. Она возьмет деньги, которые они накопили для последнего платежа за коттедж, и передаст их Гарри. Гарри «найдет» недостающие деньги и вернет их владельцу.

Во имя закона (1922) - Lewis & McDowell.jpg

Пока семья дома, без Гарри, Пэт узнает, что его жена сделала с деньгами на коттедж, чтобы спасти Гарри. Вспыхивает массивный спор. Когда дела успокаиваются, все идут своей дорогой. Пока офицер О'Хара идет на работу, Мэри идет в банк и подходит к президенту банка. Мистер Люкус, просить ссуду. Мистер Люкус соглашается дать ей деньги. Но, как она узнает, он ожидает особых услуг помимо регулярных выплат. Джонни использует другой такт, чтобы помочь своему брату. Он решает использовать средства, хранящиеся в его сейфе. Собрав деньги, Джонни направляется домой и обнаруживает, что дом пуст.

Где все? Офицер О'Хара на работе, мать О'Хара с Гарри, а Мэри просит ссуду. Он возвращается в банк. Джонни узнает, что у Мэри полно денег. Он считает, что она украла деньги из банка, чтобы спасти Гарри. Вспыхивает ссора. Теперь Джонни решает использовать средства из своего сейфа, чтобы покрыть кражу своей девушки. Как могла благая Мария украсть эти деньги? Он начинает расследование предполагаемой кражи, осматривая банк. Затем Джонни направляется к задней части банка, чтобы продолжить расследование.

Сцена переключается, банк грабят! Крики Мэри предупреждают сотрудников банка о совершении преступления. Кто-то вызывает копов. Полиция спешит в банк. Главой полиции континента является офицер Пэт О'Хара. После прибытия полиции полицейский погибает в перестрелке с грабителями. Ограбление предотвращается, и все действия прекращаются. Двадцать пять лет в полиции научили офицера О'Хара исследовать все места преступления. Он проводит комплексную проверку места преступления. Офицер О'Хара проверяет весь банк, а затем идет к задней части банка. Сгоряча он считает, что находит еще одного грабителя. Офицер О'Хара делает единственный выстрел. Затем, к своему абсолютному ужасу, он понимает, что ранил своего сына - Джонни.

Сюжет переключается на суд над Джонни О'Хара по обвинению в грабеже и убийстве. Дело прокурора зависит только от косвенных доказательств. Как бы то ни было, Джонни все еще находится на грани осуждения по всем пунктам. Появляется новый адвокат защиты. Новым консультантом стал не кто иной, как брат Джонни Гарри, который теперь является полноценным юристом. Гарри сразу же страстно умоляет своего брата. Красноречие Гарри поражает всех в зале суда. Затем Гарри находит новые прямые доказательства. Последнее доказательство полностью оправдывает его брата - спасибо, Мэри!

Затем, как предвестник аналогичных сцен из сериала «Перри Мейсон», встает президент банка г-н Люкус. Преодолев чувство вины, услышав апелляции Гарри, он признается в грабеже. Затем он сознается в убийстве полицейского. Даже после своего признания г-н Люкус все еще не может контролировать свои чувства вины. Он подходит к скамейке. Стоя лицом к судье, мистер Люкус достает пистолет и стреляет в себя.

Когда судебный процесс завершается, суд отклоняет обвинения Джонни. Кстати, уголовные обвинения, выдвинутые против Гарри, сняты. Когда фильм закрывается, семья считает, что их удача изменилась к лучшему. Они убеждены, что неудача больше не будет приносить плохие карты.

При построении сюжетной линии использовалось несколько источников.[5][6][7][8]

Бросать

Пролог

АктерРоль
Бен АлександрГарри О'Хара, 10 лет
Джонни ТомпсонДжонни О'Хара, 8 лет
Жозефина АдэрМэри 6 лет

12 лет спустя

АктерРоль
Ральф ЛьюисПатрик О'Хара
Клэр МакдауэллМиссис О'Хара
Эмори ДжонсонГарри О'Хара, 22 года
Джонни УокерДжонни О'Хара, 20 лет
Элла ХоллМэри 18 лет
Ричард МоррисГ-н Люкус

Производство

Разработка

Эмори Джонсон, в то время один из ведущие мужчины, недавно вернулся в район залива Сан-Франциско, чтобы снять еще один фильм, основанный на рассказе его матери Эмили Джонсон. Он решил навестить свою мать, которая жила в непосредственной близости. Когда он ехал по Маркет-стрит в Сан-Франциско, он не остановился на перекрестке. Сотрудник милиции отвел его в сторону. Эмори сразу заметил веселое поведение полицейского. Он начал задумываться о семейной жизни офицера и о том, как она повлияла на его работу. Он продолжил обсуждение идеи со своей матерью, опытным сценаристом, и вскоре после этого она начала писать «Полуночный зов».[9]

Темы

Главной темой этого фильма было показать правоохранительные органы в совершенно новом свете. Полицию больше не изображали как неуклюжих споткнувшихся в модном комедийном сериале. короткие тематические фильмы начала 1900-х годов, например Keystone Cops. В этом фильме полицейские сначала изображаются как семьянины - настоящие мужчины, пытающиеся найти баланс между воспитанием семьи и опасной профессией в качестве блюстителей закона. Кроме того, это показало бы, что судебный исполнитель должен иногда искать решение и баланс между соблюдением закона независимо от обстоятельств и искренними обязательствами семьянина и отца. Эта двойственность стала центральной темой фильма.

Сценарий

Эмили Джонсон была матерью Эмори Джонсон. Она родилась 3 июня 1867 года в Гетеборге, Вестра-Гёталанд, Швеция. Эмигрировав в Америку, она вышла замуж за Альфреда Йёнссона. Их единственный сын родился в 1894 году - Альфред Эмори Джонсон. Эмили Джонсон был сценаристом, сценаристом и автором рассказа «Полуночного звонка». В 1922 году она должна была показать одновременно четыре своих рассказа.[10] После завершения этого фильма она напишет историю для следующей постановки своего сына - Третья тревога.

Подготовка к производству

Эмори Джонсон начал свою актерскую карьеру рано. Брончо Билли Вестерны в 1912 году. В 1921 году он подумал, что пора начать снимать фильмы. «Во имя закона» стал его режиссерским дебютом. Прежде чем позволить новичку направить свой первый фильм, Эмори пришлось нелегко продать своим работодателям эту новую гуманизирующую концепцию полиции. FBO боялись, что публике не понравится серьезная сторона полицейских, особенно в виде полнометражного фильма. [11] В конце концов он убедил их и продолжил работу над своим фильмом.

Экранизация

Этот фильм полностью снимался в Сан-Франциско, Калифорния. Некоторые источники указывают, что кинематографией занимались Росс Фишер ASC и Генри Шарп ASC. «Камера» 'В фильме «Пульс студий» оператор назван «Фишером-Миклом». Похоже, что все согласны, что оператор Росс Фишер.

График

График съемок
CameraMagazine1922.pngСогласно с Камера! Раздел «Пульс студий»,
  1. Основная фотография на «Полуночном звонке» началась неделя 28 ноября 1921 года в студии Brunton Studios в Лос-Анджелес, Калифорния.[12]
  2. Эмори Джонсон едет в Сан-Франциско снимать сцены и экстерьеры.[13]
  3. Съемки «Полуночного звонка» продолжаются уже пятую неделю.
  4. Послепроизводственный этап началась 7 января 1922 г. и продолжалась до марта 1922 г.
  5. Затем фильм был «отправлен на восток» в последнюю неделю марта 1922 года.
  6. «Полуночный зов» считается «завершенным» в первую неделю апреля 1922 года.[14]

Название фильма было изменено на «Во имя закона» где-то в июне 1922 года.[5]

Альтернативное название

Первоначальное название фильма было «Полночный зов». "Полуночный зов" - правильное альтернативное название для этого фильма. Прилагаемая ссылка предполагает, что название было изменено на «Во имя закона» где-то в июне 1922 года. Эта цитата объясняет использование нового названия для премьеры фильма в Нью-Йорке 9 июля 1922 года.[5]

Другое альтернативное название для этого фильма неправильно указано как «Отказ» или «Отказ». Путаница, вероятно, произошла из-за того, что начались съемки фильма «Сброс» (позже название было изменено на Третья тревога ) в июле 1922 года. Эта дата совпала с премьерой фильма «Во имя закона» 9 июля.

Послепроизводственный этап

Студии

Управляющая студия для фильма указана как «United Studios», а не «R-C Studio». В рекламе United Studios говорится: «... неограниченные помещения, оборудование и высокоспециализированный персонал сделали United Studios самым экономичным кинофабриком, доступным для независимых продюсеров». [15] Это объясняется тем, что у R-C не будет собственных съемочных площадок до 1922 года.

Реклама

Однако у продюсеров фильма была более грандиозная схема, чтобы получить еще больший доход. Они реализовали рекламную стратегию, в рамках которой городские полицейские управления и местные владельцы кинотеатров совместно продвигали фильм. Большинство полицейских управлений сознательно поддержали аспект эксплуатации фильма. Многие местные полицейские управления предоставили фильму бесплатную рекламу, представив трюки, сценарии действий местной полиции, парады признательности и другие мероприятия, привлекшие внимание к работе местной полиции.

Деррик Oil City, понедельник, 16 октября 1922.jpg

Во многих случаях даже местные торговцы подхватили эту рекламную кампанию. Производители также призвали местных торговцев использовать изображение офицера, держащего руку, для продажи своей продукции.

Основная часть этого плана эксплуатации заключалась в том, чтобы агенты по бронированию фильмов заручились поддержкой и одобрением местного полицейского управления перед показом фильма в их городе. Перед тем, как этот фильм был выпущен, FBO заявила, что получила 100 писем от начальников полиции со всей страны. Руководители заявили, что полностью поддержат показ этого фильма в своих городах.[5] Если бы у театра были вопросы о том, как использовать этот фильм, FBO предоставил бы 22-страничный сборник кампании размером в газету.[16][17]

Таким образом, у этого фильма была хорошо организованная и ясная стратегия эксплуатации. Хотя слово «эксплуатация» имеет гнусный оттенок, в данном случае оно было взаимно корыстным. Полиция надеялась, что фильм повысит их имидж от злобных и суровых роботов до обычных семьянинов, но привержена соблюдению закона. Этот фильм также дал полиции заслуженный шанс продемонстрировать то, что они делали, и предоставляемые услуги. Часто эти полицейские демонстрации снимались и показывались как пролог к ​​фильму.[18]

Был еще один важный кусок пирога эксплуатации. Эксплуатация в Нью-Йорке включала пожертвование части доходов от фильмов в пенсионные фонды полиции, сиротам полиции, вдовам полиции и другим полицейским делам. Наконец, местные торговцы, как видно из объявления на всю страницу в газете, часто использовали рекламные акции для продвижения своей продукции.

Выпуск и прием

Официальный релиз

Авторское право на этот фильм было зарегистрировано 7 июня 1922 года. Фильм был официально выпущен для бронирования 22 августа 1922 года. [19]

Нью-йоркская премьера

Нью-Йорк Плакат.png

Премьера «Во имя закона» состоялась в Нью-Йорке 9 июля 1922 года. Его показали зрителям в театре Джорджа М. Коэна, который был переоборудован для показа фильмов. Вместо обычного недельного бронирования специальных фильмов фильм был заказан на месяц.Офисы бронирования фильмов Америки (FBO) утверждал, что фильм был продлен до месяца, где "Разнообразие "утверждал, что фильм был заказан за месяц до показа. FBO и тряпки фильма писали о значительной толпе, смотрящей фильм. Журнал" Variety "дал менее яркий, но, вероятно, более реалистичный отчет о размерах зрителей. Эта информация важна, потому что В будущих бронировании всегда упоминались распродажи в Нью-Йорке как доказательство его привлекательности.

Премьера в Нью-Йорке стала первым примером использования потенциала фильма. В то время в Нью-Йорке работало 12 000 полицейских.[20] Привлечь их к рекламе, этот фильм оказался большим успехом.[21] Кроме того, в рамках соглашения о разделении части доходов от фильмов с полицией Эмори Джонсон вручил каждой вдове семи полицейских, убитых при исполнении служебных обязанностей, индивидуальные чеки на 170 долларов (что эквивалентно 2597 долларам в 2019 году).[22]

Отзывы

Фильм был в целом хорошо принят. Фильм понравился большинству мест в маленьких городках. Более крупные города, такие как Нью-Йорк и Лос-Анджелес, не были затронуты его историей или сентиментальностью, но их полицейские силы, безусловно, воспользовались разоблачением.

Мелодрамы отмечены сюжетами, апеллирующими к возвышенным страстям зрителей. Они также концентрируются на семейных вопросах и обращают внимание на персонажа жертвы. Они также развивают темы долга и любви. Мелодраматический формат показывает, как персонажи работают над своей борьбой с упорством, жертвенностью и мужеством. Кинокритики и владельцы кинотеатров часто используют следующие слова для описания фильмов, которые они рецензируют или показывают:

В номере журнала от 29 июля 1922 г. Вестник экспонентов, обозреватель указывает[8]

Это настоящая старомодная мелодраматическая картина, полная острых ощущений, домашнего быта, материнской любви и ракурсов эксплуатации, достаточных для того, чтобы ее можно было сильно переиграть. Истории из жизни найдут, чем их удовлетворить в «Во имя закона».

В номере журнала от 22 июля 1922 г. Мир кино, Утверждает Мэри Келли[7]

По крайней мере, одна особенность постановки разительно отличается. Бурлеск, долгое время считавшийся незаменимым в связи с экранными изображениями американского полицейского, полностью отсутствует. Это искреннее человеческое отношение к той стороне жизни, о которой публика обычно ничего не слышит. Это должно означать вполне определенный успех для картины с латунными пуговицами племени, а также немалое количество тех, кто всегда был в большой симпатии к полицейскому и его неприятностям.
Картина семейной жизни с сильными драматическими нотками должна иметь широкую привлекательность.

В номере журнала от 22 июля 1922 г. Новости кино, - замечает Лоуренс Рид.[7]

Они прикрепили к этой картине магнитный заголовок о продаже сидений, и при надлежащем использовании, который наверняка будет предоставлен этим экспонентам, которые верят в рекламу, нет причин, по которым FBO будет беспокоиться о возвратах. Единственная ошибка, которую мы обнаружили в этом - довольно произвольная склонность режиссера к созданию мелодраматической концовки - результат, который показывает, что герои не одарены воображением.

Статус сохранения

Отчет, подготовленный историком кино и архивистом Дэвидом Пирсом для Библиотека Конгресса претензии:

  • 75% оригинальных фильмов немой эпохи.
  • 14% из 10919 немых фильмов, выпущенных крупными студиями, существуют в исходном 35-мм или других форматах.
  • 11% выживают в полнометражных зарубежных версиях или на фильмах с более низким качеством изображения.[23][24] Многие фильмы немой эпохи не выжили по причинам, изложенным в этой Википедии. страница.

Эмори Джонсон снял в общей сложности 13 фильмов, из которых 11 были немыми, а 2 - немыми. Радиостанции.Именем закона был первым фильмом в контракте Эмори Джонсона на восемь картин с FBO. Исходная длина фильма указана на 7 барабанах. Согласно Библиотека Конгресса веб-сайт, этот фильм имеет текущий статус "В архивах нет материалов", поэтому предполагается, что все копии этого фильма являются потерял.[19]

Галерея

Пленочные этикетки

Хотя фильм потерял, со временем он приобрел такие лейблы, как полицейская драма, спортивный фильм и полицейская драма, ставшая легендой бейсбола. Хонус Вагнер. Даже сегодня многие веб-сайты ссылаются на «Во имя закона», где Хонус Вагнер ловит бейсбольные мячи, брошенные с крыши здания.

Связь Хонуса Вагнера

PittsburghHans04.png

Некоторые сайты заявляют Хонус Вагнер сыграл роль в этом фильме. Вышедшая на пенсию суперзвезда бейсбола «Питтсбург Пайрэтс» Хонус Вагнер не принимал участия ни в написании сценария, ни в производстве, ни в режиссуре, а также не имел никаких главных или второстепенных ролей в производстве фильма. Путаница возникла, когда Хонус Вагнер участвовал в кампании по эксплуатации фильмов, организованной в Питтсбург, Пенсильвания. Общая цель кампании заключалась в том, чтобы привлечь местные полицейские управления к продвижению этого полицейского фильма. Таким образом, Вагнер действительно помогал в продвижении этого фильма вместе с управлением полиции Питтсбурга.[25][26]

Многие полицейские управления участвовали в продвижении этого фильма, когда он оказался в их юрисдикции. Как указывалось выше, премьера фильма впервые состоялась в Нью-Йорке и стала первой тренировкой по эксплуатации этого фильма. В этой первой эксплуатации участвовали две суперзвезды бейсбола Нью-Йорка. Эта акция напрямую связана с трюком Хонуса Вагнера. Ниже приводится цитата из статьи, опубликованной в июльском номере журнала "Moving Picture World":

Внимание всего Бродвея было приковано к картине в полдень понедельника, 17 июля, когда "Бэйби" Рут и Боб Меусел бросил мяч в центре Таймс-сквер, чтобы облегчить просмотр картины, часть квитанций от которой будет передана вдовам полиции и сиротам.[27][28]

Этот фильм был выпущен в августе 1922 года, а первый показ в Питтсбурге запланирован на сентябрь. FBO координировала действия с полицейским управлением Питтсбурга по продвижению фильма и начала кампанию по эксплуатации. Акция началась в понедельник, 11 сентября 1922 года. «Голливудские операторы» снимали суперинтенданта полиции и его сотрудников вместе с другими полицейскими в действии. Ниже показано расписание промоушена в Питтсбурге. Примечание - мероприятие запланировано на пятницу, 15 сентября.

Pittsburgh Daily Post опубликовано расписание мероприятий
ДатаМероприятие
Пн 11 сентября 1922 г.С полудня кинооператоры будут снимать фоны для начальных сцен. Стартовая локация будет в Пятое Авеню и Свобода, заканчивающиеся на Пятой авеню и Вуд-стрит. Публике предлагается просмотреть все действия.
12 сентября 1922 г.Начиная с полудня, операторы будут снимать события, происходящие на проспекте Свободы и Вуд-стрит.
13 сентября 1922 г.Дальнейшие сцены будут сфотографированы на проспекте Свободы и Десятой улице.
14 сентября 1922 г.Окрестности средней школы на пятой авеню станут местом действия в полдень четверга. В настоящее время на сайте располагается Пятая авеню, лофты.
Пт 15 сентября 1922 г.Бывшие пираты Питтсбурга великие Хонус Вагнер будет в центре внимания в пятницу. Начиная с полудня, суперинтендант полиции Питтсбурга Джон К. Калхун будет сбрасывать бейсбольные мячи с высоты 144 фута. Здание города-уезда ожидающему внизу Хонусу Вагнеру. (Ганс смог поймать первую и третью веревки.) Кинофильмы с этого события вместе с фотографиями толпы будут сняты одновременно. Позже в тот же день в Schenley Park будет разыграна захватывающая сцена погони. Двое полицейских-мотоциклистов будут преследовать угнанный автомобиль, в конечном итоге схватив и арестовав водителя.[29]
Сб, 16 сентября 1922 г.Форбс Филд является местом сбора ежегодного полевого дня полицейского управления Питтсбурга с участием оркестра New Keyon - дирижер Джона Марша.
Вс 17 сентября 1922 г.Суперинтендант Калхун вместе с должностными лицами округа и журналистами будут гостями Джеймса Б. Кларка на специальном показе фильма «Во имя закона». Художественный фильм будет показан вместе с прологом из местных снимков, снятых ранее на этой неделе.[30]
18 сентября 1922 г., пн.Именем закона начинает показ в Театре Блэкстоуна Роуленда и Кларка, расположенном на Пятой авеню в центре Питтсбурга, штат Пенсильвания.[31]

Так, сентябрьским днем ​​1922 года вышедшая на пенсию суперзвезда бейсбола поймала бейсбольные мячи, брошенные с крыши городского здания. Этот аттракцион вместе с «тысячами» зрителей, наблюдающих за мероприятием, был снят на пленку, сфотографирован местными газетами и показан как пролог к ​​этому аттракциону. Каким-то образом трюк Хонуса Вагнера стал неразрывно связан с этим фильмом.

Ниже представлены три фотографии с мероприятия в Питтсбурге.

Газетные вырезки из Питтсбурга

  • Суперинтендант полиции Джон (красный) Калхун пожимает руку Хонусу Вагнеру

  • Суперинтендант полиции Калхун указывает на крышу, откуда он будет бросать бейсбольные мячи Хонусу Вагнеру.

  • Питтсбург сравнивает местные сцены со сценами, снятыми в Голливуде

Рекомендации

  1. ^ а б Американский институт кино (1997). Каталог фильмов, снятых в США, Американского института кино. Калифорнийский университет Press. п. 378. ISBN  978-0-520-20969-5.
  2. ^ E.J. Флеминг (25 октября 2013 г.). Уоллес Рид: жизнь и смерть голливудского кумира. Макфарланд. п. 269. ISBN  978-0-7864-8266-5.
  3. ^ "Именем закона". Обзор торговли экспонентов. 22 июля 1922 г. с. 615.
  4. ^ "Тюдор Пирса". Штаты Нового Орлеана. Новый Орлеан, Луизиана. 29 сентября 1922 г. с. 9. Получено 29 ноября, 2020 - через GenealogyBank.com. Мальчик, который мыл посуду и гладил одежду другого парня, чтобы оплатить учебу в колледже
  5. ^ а б c d "R-C - самый большой со времен" Kismet "'". Новости кино. Нью-Йорк, Motion Picture News, Inc.
  6. ^ "Именем закона". Новости кино. Нью-Йорк, Motion Picture News, Inc., 22 июля 1922 г.
  7. ^ а б c «Новые обзоры и комментарии». Мир кино. Нью-Йорк, издательство Chalmers Publishing Company. 22 июля 1922 г.
  8. ^ а б "Отзывы". Вестник экспонентов. Чикаго, Вестник экспонентов. 29 июля 1922 г.
  9. ^ Кин, Дэвид (30 апреля 2005 г.). «Последнее издание». Фестиваль немого кино в Сан-Франциско. Получено 29 ноября, 2020. Карьера Джонсона приняла новое направление в 1921 году.
  10. ^ «Этот писатель создал 19 сценариев». Риверсайд независимое предприятие. 14 мая 1922 г. с. 5. Получено 2 февраля, 2018 - через Newspapers.com.
  11. ^ "Полиция усилена". Cincinnati Post. 19 августа 1922 г. с. 12 - через GenealogyBank.com.
  12. ^ "Пульс студий". Камера!. 3 декабря 1921 г. с. 675.
  13. ^ «Пульс студий». Камера!. 10 декабря 1921 г. с. 689.
  14. ^ "Пульс студий". Камера!. 8 апреля 1922 г. с. 1035.
  15. ^ "ЮНАЙТЕД СТУДИОС ИНК". Обзор торговли экспонентов. 30 декабря 1922 г. с. 30.
  16. ^ "Ш-а-т-т-э-р-е-д!". Фильм Daily. Wid's Films and Film Folks, Inc.
  17. ^ «Нат Ротштейн составляет лучшую книгу кампании». Вестник экспонентов. 26 августа 1922 г. с. 50.
  18. ^ «Ротштейн проводит рекордную рекламную кампанию». Вестник экспонентов. Чикаго, Вестник экспонентов. 29 июля 1922 г.
  19. ^ а б Каталог выживших американских немых художественных фильмов Библиотеки Конгресса: «Во имя закона / Эмори Джонсон (фильм)»
  20. ^ Ежегодный отчет Департамента полиции перечисляет 11831 офицера в форме. Город Нью-Йорк. 1922. с.96.
  21. ^ "Кампания Ротштейна в Нью-Йорке". Новости кино. 1 июля 1922 г.
  22. ^ «Каждая вдова 7 полицейских, убитых при исполнении служебных обязанностей, получает чек на 170 долларов». Вечерний мир. 11 августа 1922 г. с. 9 - через Newspapers.com.
  23. ^ Пирс, Дэвид. «Выживание американских немых фильмов: 1912-1929» (PDF). Библиотека Конгресса. Совет по библиотечным и информационным ресурсам и Библиотека Конгресса. Получено 18 ноября, 2020.
  24. ^ Слайд, Энтони (2000). Нитраты не дождутся: история сохранения пленки в Соединенных Штатах. Макфарланд. п. 5. ISBN  978-0786408368. Получено 25 марта, 2013. Часто утверждают, что 75 процентов всех американских немых фильмов пропали, а 50 процентов всех фильмов, снятых до 1950 года, потеряны, но такие цифры, как признаются архивисты в частном порядке, были придуманы мгновенно, без статистической информации. чтобы поддержать их.
  25. ^ «На следующей неделе в центре города будет показан фильм Пенсионного фонда полиции». Pittsburgh Daily Post. 10 сентября 1922 г. с. 15. Получено 29 ноября, 2020 - через Newspapers.com. Снимок сделан на оживленных улицах, чтобы быть особенным, а Хонус Вагнер ловит мяч
  26. ^ "Полиция здесь, чтобы играть в новом драматическом фильме". Pittsburgh Post-Gazette. Питтсбург, Пенсильвания. 10 сентября 1922 г. с. 12. Получено 29 ноября, 2020 - через газеты.com. Завтра начальник и штаб с мужчинами сфотографируются на улицах
  27. ^ "Бэйб Рут помогает эксплуатировать" во имя закона "в течение второй недели бега". Мир кино. Издательство Чалмерс.
  28. ^ "Использовано полицейское изображение". Новости кино. Нью-Йорк, Motion Picture News, Inc.
  29. ^ «МЕСТНЫЕ ПЕЙЗАЖИ В ЗАХВАТИТЕЛЬНОМ ФИЛЬМЕ». Питтсбург Пресс. 14 сентября 1922 г. с. 29 - через Newspapers.com.
  30. ^ "Фильм Men Honor Calhoun". Питтсбург Пресс. 11 сентября 1922 г. с. 16 - через Newspapers.com.
  31. ^ "BLACKSTONE -" Во имя закона"". Питтсбург Пресс. 17 сентября 1922 г. с. 50 - через Newspapers.com.

внешняя ссылка