Презрение (фильм) - Contempt (film)

Презрение
1963 Le mepris 1.jpg
Французский театральный выпускной плакат
ФранцузскийLe Mépris
РежиссерЖан-Люк Годар
Произведено
Сценарий отЖан-Люк Годар
(в титрах)
На основеIl Disprezzo
к Альберто Моравия
В главных ролях
Музыка от
КинематографияРауль Кутар
Отредактировано
  • Аньес Гийемо
  • В титрах:
  • Лила Лакшманан
Производство
компании
  • Рим Париж Фильмы
  • Les Films Concordia
  • Compagnia Cinematografica Чемпион
Распространяется
  • Марсо-Кочинор (Франция)
  • Интерфильм (Италия)
Дата выхода
  • 29 октября 1963 г. (1963-10-29) (Италия)
  • 20 декабря 1963 г. (1963-12-20) (Франция)
Продолжительность
101 минут[1]
Страна
  • Франция
  • Италия
Язык
  • Французский
  • английский
  • Немецкий
  • Итальянский
Бюджет1 миллион долларов[2][3]
Театральная касса1 619 020 поступлений (Франция)[4]

Презрение (Французский: Le Mépris) 1963 год Французская новая волна драматический фильм написано и направлено Жан-Люк Годар по итальянскому роману 1954 г. Il Disprezzo (Призрак в полдень) к Альберто Моравия.[5] Это звезды Брижит Бардо, Мишель Пикколи, Джек Паланс, и Джорджия Молл.

участок

Поль Жаваль, молодой французский драматург, добившийся коммерческого успеха в Риме, принимает предложение вульгарного американского продюсера Джереми Прокоша переработать сценарий для немецкого режиссера. Фриц Ланг Экранизация Одиссея.

Жена Пола, Камилла Хаваль, присоединяется к нему в первый день проекта в Чинечитта. Когда первые обсуждения завершены, Прокош приглашает команду присоединиться к нему на его вилле, предлагая Камилле прокатиться на его двухместном спортивном автомобиле. Камилла смотрит на Пола, чтобы тот отклонил предложение, но тот покорно уходит, чтобы следовать за ним на такси, оставляя Камиллу и Прокоша одних. Пол догоняет их только через 30 минут, объясняя это тем, что его задержало дорожно-транспортное происшествие. Камилла становится беспокойной, втайне сомневаясь в его честности и подозревая, что он использует ее, чтобы укрепить свои связи с Прокошем. Ее опасения усиливаются, когда она видит, что Пол нащупывает секретаршу Прокоша, Франческу. Вернувшись в свою квартиру, Пол и Камилла обсуждают тонкое беспокойство, которое возникло между ними в первые несколько часов работы над проектом, и Камилла внезапно объявляет сбитому с толку мужу, что больше не любит его.

Надеясь возродить любовь Камиллы, Пол убеждает ее принять приглашение Прокоша присоединиться к ним для съемок в Капри. Прокош и Ланг находятся в конфликте по поводу правильной интерпретации работы Гомера, тупик усугубляется трудностями общения между немецким режиссером, французским сценаристом и американским продюсером. Франческа выступает в роли переводчика, ведущего все разговоры. Когда Пол встает на сторону Прокоша против Ланга, предполагая, что Одиссей действительно ушел из дома из-за неверности своей жены, подозрения Камиллы в подобострастии ее мужа подтверждаются. Она сознательно позволяет ему найти ее в объятиях Прокоша, и в последующей конфронтации она заявляет, что ее уважение к нему превратилось в презрение, потому что он променял ее на Прокоша. Он отрицает это обвинение, предлагая разорвать связь с фильмом и покинуть Капри; но она не отрекается и уезжает с продюсером в Рим. После автокатастрофы, в которой погибли Камилла и Прокош, Пол готовится покинуть Капри и вернуться в театр. Лэнг продолжает работать над фильмом.

Бросать

Производство

Итальянский кинопродюсер Карло Понти подошел к Годару, чтобы обсудить возможное сотрудничество; Годар предложил экранизацию романа Моравии. Il Disprezzo (первоначально переведено на английский язык с названием Призрак в полдень) в котором он увидел Ким Новак и Фрэнк Синатра как ведет; они отказались. Понти предложил Софи Лорен и Марчелло Мастроянни, которому Годар отказался. Анна Карина (к тому времени бывшая жена Годара) позже рассказала, что директор поехал в Рим, чтобы спросить Моника Витти если бы она изобразила главную женскую роль. Однако итальянская актриса, как сообщается, появилась на час позже, «глядя в окно, как будто ей это было совершенно неинтересно».[6] Наконец, Бардо была выбрана из-за того, что продюсер настаивал на том, что прибыль может быть увеличена за счет демонстрации ее знаменитого чувственного тела. Это и есть начальная сцена фильма, снятая Годаром как типичное издевательство над кинобизнесом с ручной наготой. Сцена была снята после того, как Годар считал фильм законченным, по настоянию американских сопродюсеров.[7] В фильме Годар сыграл роль помощника режиссера Ланга, и, что характерно, Ланг разъяснил многие из его творческих способностей. Новая волна теории и мнения. Годар также нанял двух «забытых» режиссеров Новой волны: Люк Мулле и Жак Розье, о фильме. Бардо явно читает книгу о Фрице Ланге, написанную Мулле, а Розье сделал короткометражный документальный фильм о создании фильма. Le Parti des Choses.

Годар признался, что изменил оригинальный роман, «но с полного разрешения» Моравии, автора оригинала. Среди его изменений было сосредоточение действия на несколько дней и изменение персонажа писателя с «глупого и мягкого». Я сделал его более американским - что-то вроде Хамфри Богарт тип."[8]

Экранизация

Презрение был снят в Италии, где он установлен, с натурными съемками в Чинечитта студии в Риме и Casa Malaparte на Капри остров. В эпизоде ​​персонажи, которых играют Пикколи и Бардо, бродят по квартире, попеременно споря и примиряясь. Годар снял эту сцену как расширенную серию отслеживание выстрелов, при естественном освещении и почти в реальном времени. Кинематографист Рауль Кутар выстрелил в некоторых других новый расплывчатый фильмы, в том числе Годара Бездыханный (1960). В соответствии с Джонатан Розенбаум, На Годара также оказали непосредственное влияние Жан-Даниэль Полле и Фолькер Шлёндорф с Méditerranée, выпущенный ранее в том же году.[9]

Годар признал, что его склонность заставлять актеров импровизировать диалоги «в пик творчества» часто сбивала их с толку. «Они часто чувствуют себя бесполезными», - сказал он. «Тем не менее, они приносят мне много ... Они мне нужны, так же как мне нужны пульс и цвета реальных условий для создания атмосферы и творчества».[8]

Критический прием

На агрегатор обзоров интернет сайт Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 93%, основанный на 56 рецензиях, со средней оценкой 8,61 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Эта мощная работа существенного кино объединяет»мета ' с 'телосложение, 'кастинг Брижит Бардо и режиссера Годара Фрица Ланга ".[10]

Зрение и звук критик Колин МакКейб упомянутый Презрение как «величайшее произведение искусства, созданное в послевоенной Европе».[11]

Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс назвал фильм «роскошным», но написал, что Годар «мог бы применить свои таланты более разумно и поучительно»; по словам Кроутера, которому неясны мотивы главных героев, «Мистер Годар попытался передать в этом фильме ощущение отчуждения людей в этом сложном современном мире. И он четко дал указание получить темп, который предполагает раздражение и тоска ".[12]

Наследие

Антуан де Годемар снял в 2009 году часовой документальный фильм о Презрение, Il était une fois ... Le Mépris (Фильм и его эпоха: презрение)[13] который включает кадры из более ранних документальных фильмов Жака Розье Папарацци (1963), Le Parti des Choses (1964), и Андре С. Лабарт с Le dinosaure et le bébé (1967).[14]

Расширенный эпизод с квартирой, который происходит в фильме, где разворачивается брак Пола и Камиллы, получил высокую оценку критиков и ученых. В феврале 2012 г. ИнтерьерыИнтернет-журнал, посвященный взаимосвязи архитектуры и кино, выпустил выпуск, в котором обсуждалось, как пространство используется в этой сцене. В выпуске рассказывается о том, как Жан-Люк Годар использует это ограниченное пространство для исследования ухудшающихся отношений Поля и Камиллы.[15]

Песня "Theme de Camille", изначально написанная для Презрение, используется в качестве основной темы в фильме 1995 года. Казино.

Кадр из фильма был использован в качестве официального плаката Каннский кинофестиваль 2016.[16]

Рекомендации

  1. ^ "Презрение (AA) ". Британский совет по классификации фильмов. 20 апреля 1971 г.. Получено 20 июля 2015.
  2. ^ Мовьедром - Le Mépris (Алекс Кокс) на YouTube
  3. ^ Арчер, Юджин (27 сентября 1964). «Французский режиссер-постановщик». Нью-Йорк Таймс. п. X11.
  4. ^ Le Mépris, информация о кассах Рено Сойер, BoxOfficeStory.com (На французском)
  5. ^ Моравия, Альберт (1954). Il Disprezzo [Призрак в полдень]. OCLC  360548.
  6. ^ «Анна Карина: 2 или 3 вещи, которые мы теперь знаем о ней». Британский институт кино. Получено 15 марта 2016.
  7. ^ "Что вам нужно знать о Le Mépris". Захватывающие достопримечательности. Получено 28 декабря 2017.
  8. ^ а б Хокинс, Роберт Ф. (16 июня 1963 г.). "Призрак Годара в римском стиле: метод одного человека комплексной модели аналитического разрыва". Нью-Йорк Таймс. п. 97.
  9. ^ Шнайдер, Стивен Джей (1 октября 2012 г.). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь, 2012. Издательская группа «Осьминог». п. 419. ISBN  978-1-84403-733-9.
  10. ^ "Le Mépris (Презрение)". Гнилые помидоры. Получено 20 октября 2013.
  11. ^ Филипп Лопат "Бриллианс и Бардо, все в одном" Нью-Йорк Таймс (22 июня 1997 г.)
  12. ^ Нью-Йорк Таймс обзор фильма к Босли Кроутер от 19 декабря 1964 г.
  13. ^ Il était une fois ... Le Mépris на IMDb
  14. ^ Le dinosaure et le bébé, диалоги на вечеринках с участием Фрица Ланга и Жан-Люка Годара на IMDb
  15. ^ Мерусс Йон Ахи и Армен Караогланян "Le mépris". Журнал интерьеров (15 февраля 2012 г.).
  16. ^ "Официальный плакат 69-го Каннского фестиваля". Канны. Архивировано из оригинал 21 апреля 2016 г.. Получено 30 марта 2016.

внешняя ссылка