Антуан-Жан Гро - Antoine-Jean Gros
Антуан-Жан Гро | |
|---|---|
 Антуан-Жан Гро в 20 лет, ок. 1791 | |
| Родившийся | 16 марта 1771 г. |
| Умер | 25 июня 1835 г. (64 года) возле Meudon, Франция |
| Место отдыха | Кладбище Пер-Лашез |
| Национальность | Французский |
| Образование | Collège Mazarin |
| Известен | Картина |
Антуан-Жан Гро (Французское произношение:[ɑ̃twanʒɑ̃ gʁo]; 16 марта 1771 - 25 июня 1835), названный Барон Грос в 1824 г.,[1] был французским художником.[2] Его работы были в жанрах история и неоклассический картина.
Гро учился Жак-Луи Давид в Париже и начал самостоятельную артистическую карьеру в французская революция. Вынужденный покинуть Францию, он переехал в Генуя и стал свидетелем близлежащих Битва при Арколе (1796 г.). Вдохновленный событиями во время битвы, он произвел портрет французского полководца, Наполеон Бонапарт, затем новый генерал. Портрет привлек внимание публики к Гро и получил покровительство Наполеона.
После нескольких лет путешествия с армией Наполеона, он вернулся в Париж в 1799 году. Гро создал несколько больших картин, изображающих сражения и другие события из жизни Наполеона. В основном они были в неоклассическом стиле, но Наполеон на поле битвы при Эйлау принял более реалистичное изображение ужасов войны. Гро также писал портреты офицеров французской армии и представителей французского высшего общества. После падения Наполеона он сместил свою художественную направленность и написал больше картин по истории, которые историки искусства считают менее впечатляющими, чем его более ранние работы.
Ранняя жизнь и обучение
Рожден в Париж Гро начал учиться рисовать в возрасте шести лет у своего отца, Жан-Антуан Гро,[3] кто был миниатюра живописец, и проявил себя как одаренный художник. Его мать, Пьерет-Мадлен-Сесиль Дюран, также был художником.[4] В конце 1785 года Гро по собственному желанию вошел в мастерскую Жак-Луи Давид, которую он усердно посещал, продолжая в то же время следить за классами Collège Mazarin.[5]
Смерть отца, обстоятельства которого были затруднены французская революция, бросил Гро на собственные ресурсы в 1791 году. Теперь он полностью посвятил себя своей профессии, и в 1792 году он соревновался (безуспешно) за Гран При. Однако примерно в это время по рекомендации École des Beaux Arts, он работал над портретами членов Национальное собрание, но обеспокоенный развитием революции, Гро в 1793 году уехал из Франции в Италию.[5]
Генуя и Бонапарт
Он поддерживал себя в Генуя тем же способом, производя большое количество миниатюр и фикс. Он посетил Флоренция, но вернулся в Геную, где познакомился с Жозефина де Богарне. Он последовал за ней, чтобы Милан, где его хорошо принял ее муж, Наполеон Бонапарт.[5]
15 ноября 1796 г. Гро присутствовал с армией около Аркола когда Бонапарт посадил Французский триколор на мосту. Гро ухватился за этот инцидент и показал своим отношением к нему (озаглавленный Бонапарт на мосту Арколь ) что он нашел свое призвание. Бонапарт сразу дал ему должность Inspecteur Aux Revues, что позволило ему следовать за армией, и в 1797 году назначил его в комиссию по отбору добычи, которая должна обогатить Лувр.[5]
Париж
В 1799 году, бежав из осажденного города Генуи, Гро направился в Париж, а в начале 1801 года поселился у Капуцинов. Его любовь к Битва при Назарете (ныне в Нантском музее) получил приз, предложенный в 1802 г. консулы, но не было выполнено из-за ревности Жан-Андош Жюно почувствовал Наполеон; но он возместил Гро, поручив ему написать свой визит в птичник Яффо. Les Pestiférés de Jaffa (Лувр) последовал Битва при Абукире, 1806 г. (Версаль) и Битва при Эйлау, 1808 г. (Лувр).[6] Согласно Британская энциклопедия Одиннадцатое издание, «эти три субъекта - популярный лидер, непоколебимый перед лицом эпидемии, бросающий вызов великолепному моменту победы, больной горькой ценой тяжело выигранных сражений - принесли Гросу главный титул славы».[5]
Британика далее отмечает, что до тех пор, пока военный элемент оставался связанным с французской национальной жизнью, Гро получал от нее новое и энергичное вдохновение, которое переносило его в самую суть событий, которые он изображал; но когда армия и ее генерал отделились от народа, Гро, призванный иллюстрировать эпизоды, представляющие только исполнение личных амбиций, перестал находить питание, необходимое для его гения, и дефект его художественной позиции стал очевиден. Воспитанный в секте классицистов, он был скован их правилами, даже когда своим натуралистическим подходом к типам и обращением к живописным эффектам в цвете и тоне он, казалось, противоречил им.[5]
Салон 1804 года
В Салоне 1804 года Гро дебютировал со своей картиной Бонапарт в гостях у жертв чумы в Яффо. Картина начала его карьеру как успешный живописец. На нем Бонапарт в Яффо навещает солдат, зараженных бубонной чумой. Он изображен тянется к одному из больных, не обращая внимания на болезнь.
Хотя Бонапарт действительно посетил чумной дом, позже, когда его армия готовилась к отступлению из Сирии, он приказал отравить (лауданумом) около пятидесяти своих зараженных чумой людей.[7] Картина была заказана как средство контроля за повреждениями, когда стало известно о его действиях. Картина выполнена в неоклассическом стиле, хотя в ней показаны такие элементы, как освещение и вкус к экзотике, которые являются предшественниками грядущих романтических идеалов.
Позже жизнь и смерть
В 1810 г. Мадрид и Наполеон у пирамид (Версаль) показывают, что его звезда покинула его. Его Франциск I и Карл V, 1812 (Лувр), имела значительный успех, но украшение купола Святой Женевьевы (начатое в 1811 году и завершенное в 1824 году) - единственная работа поздних лет Гро, которая показывает его раннюю силу и энергию, а также его мастерство . "Отъезд Людовик XVIII "(Версаль), Посадка мадам д'Ангулем (Бордо), плафон египетской комнаты в Лувре, и, наконец, его Геркулес и Диомед, выставленные в 1835 году, свидетельствуют только о том, что усилия Гроса - в соответствии с частыми советами своего старого хозяина Давида - остановить нарастающую волну Романтизм только повредил его некогда блестящей репутации.[5]
Снова цитируя 1911 г. Британская энциклопедия«Раздраженный критикой и осознанием своей неудачи, Гро искал убежища в больших [сер] радостях жизни». 25 июня 1835 года его нашли утонувшим на берегу Сена в Meudon, возле Севр. Из бумаги, которую он вложил в шляпу, стало известно, что «уставший от жизни и преданный последними способностями, делавшими ее терпимой, он решил положить ей конец».[5]
Известность
Гро стал членом Почетный легион 22 октября 1808 года Наполеоном,[8] после Салона 1808 года, на котором он выставил Битва при Эйлау.[6] Число учеников Гро было очень большим и значительно увеличилось, когда в 1815 году Давид покинул Париж и передал ему свои классы.[5]
Под Восстановление Бурбона, Гро стал членом Académie des Beaux-Arts,[9] профессор в École des Beaux-Arts, и член Орден Святого Михаила. Ему было присвоено звание барон в 1824 году королем Карл X Франции.[1]
Гро также был источником вдохновения для Эжен Делакруа, особенно с его работой в литографии. Оба работали в одно и то же время, и оба писали портреты Наполеона. Однако в какой-то момент Гро сослался на высказывание Делакруа Хиос и Миссолонги как «бойню искусства».
Дж. Дардженти выпустил книгу под названием: Les Artistes Celebres («Известные артисты»), Ле Барон Гро, GILBERT WOOD & Co., Лондон.
Г-н Дельклюз кратко рассказал о своей жизни в Louis David et son temps («Луи Дэвид и его времена») и Юлиус Мейер Geschichte der modernen französischen Malerei («История современной французской живописи») содержит то, что Британика цитирует как отличную критику его работ.[5]
Иконография
| Изображение | Заголовок | Дата | Размеры | Коллекция |
|---|---|---|---|---|
 | Автопортрет | 1795 | Версальский Дворец | |
 | Мадам пастер | 1795–1796 | Лувр | |
| Портрет мадам Брюйер | 1796 | 79 × 65 см | Бристольский городской музей и художественная галерея | |
 | Бонапарт на мосту Арколь | 1796 | 130 × 94 см | Версальский Дворец |
| Смерть Тимофана | 1798 | 44,4 × 57,6 см | Лувр | |
 | Портрет Кристины Бойер | c. 1800 | 214 × 134 см | Лувр |
 | Битва при Назарете | 1801 | 136,1 x 196,4 см | Musée des Beaux-Arts de Nantes |
 | Сафо в Leucate | 1801 | 122 × 100 см | Музей барона Жерара, Байе |
 | Первый консул Бонапарт | 1802 | 205 × 127 см | Musée de la Légion d'honneur |
 | Бонапарт в гостях у жертв чумы в Яффо | 1804 | 715 × 523 см | Лувр |
 | Жерар-Кристоф-Мишель Дюрок, герцог де Фриуль (1772–1813) | 1805 | 218 × 142 см | Версальский Дворец |
 | Битва при Абукире, 25 июля 1799 г. | 1806 | 578 × 968 см | Версальский Дворец |
 | Битва при Эйлау, 9 февраля 1807 г. | 1807 | 104,9 × 145,1 см | Лувр |
 | Портрет французского композитора Пьера Циммермана | 1808 | 118,5 × 91 см | Версальский Дворец |
 | Конный портрет Жерома Бонапарта | c. 1808 г. | 321 × 265 см | Версальский Дворец |
 | Конный портрет князя Бориса Юсупова | 1809 | 321 × 266 см | Пушкинский музей |
 | Битва пирамид | 1810 | 389 × 311 см | Версальский Дворец |
 | Наполеон принимает капитуляцию Мадрида, 4 декабря 1808 г. | 1810 | 361 × 500 см | Музей истории Франции |
 | Лошадь Мустафа-паши | c. 1810 г. | 89 × 175 см | Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon |
 | Портрет генерала Клода Леграна | c. 1810 г. | 245 × 172 см | Версальский Дворец |
 | Портрет младшего лейтенанта Шарля Леграна | c. 1810 г. | 249 × 162 см | Музей искусств округа Лос-Анджелес |
 | Апофеоз Святой Женевьевы | 1811–1824 | Пантеон де Пари | |
| Франсуа I и Карл V во время посещения церкви Сен-Дени | 1812 | Лувр | ||
 | Конный портрет Иоахима Мюрата | 1812 | 89 × 175 см | Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon |
 | Генерал Бастон де Ларибуазьер и его сын Фердинанд | c. 1815 г. | Musée de l'Armée | |
 | Оноре-Шарль Бастон де Ларибуазьер | 1815 | 73 × 59 см | Частная коллекция |
| Отъезд Людовика XVIII из дворца Тюильри в ночь на 20 марта 1815 г. | 1817 | 405 × 525 см | Версальский Дворец | |
 | Посадка мадам д'Ангулем | 1819 | 326 × 504 см | Musée des Beaux-Arts de Bordeaux |
 | Граф Жан-Антуан Шапталь | 1824 | Musée des Beaux-Arts de Bordeaux | |
 | Французский гений, дающий жизнь искусству и защищающий человечество | c. 1827 г. | Лувр | |
 | Геркулес и Диомед | 1835 | 426 × 324 см | Musée des Augustins |
 | Портрет Пьера Дару | 19 век | 216 × 142 см | Версальский Дворец |
Смотрите также
Примечания
- ^ а б "Антуан-Жан Гро | Введение в искусство XIX века". Получено 12 июн 2017.
- ^ "Министр культуры - барон Гро". Получено 12 июн 2017.
- ^ Наполеон.
- ^ Профиль Пьерет-Мадлен-Сесиль Дюран на Словарь пастелистов до 1800 г..
- ^ а б c d е ж грамм час я j
Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Гро, Антуан Жан, барон ". Британская энциклопедия. 12 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 615. - ^ а б Прендергаст, Кристофер. (1997). Наполеон и историческая живопись: Батай д'Эйлау Антуана-Жана Гро. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-817402-0
- ^ Петерсон, Роберт К. Д .; «Насекомые, болезни и военная история: наполеоновские кампании и историческое восприятие»; Американский энтомолог 41:147–160. (1995) «Архивная копия». Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 26 марта 2015.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) retvd 3 26 15
- ^ "Ministère de la Culture - Base Léonore". Получено 12 июн 2017.
- ^ "Министр культуры". Получено 12 июн 2017.
Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в Рекомендации
- Чу, Петра тен-Дёсшате. (2006). Европейское искусство девятнадцатого века. Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Prentice Hall. С. 126–127. ISBN 0-13-188643-6
внешняя ссылка
- Антуан-Жан Гро - Сайт музея Дж. Пола Гетти
- Картины Антуана-Жана Гро
